2018年4月份，有一部叫作《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》的紀(jì)錄片上線了。

片子以詹姆斯·卡梅隆為主持人，邀請(qǐng)了包括斯皮爾伯格、諾蘭、雷德利·斯科特、呂克·貝松、喬治·盧卡斯等在內(nèi)的一眾大咖級(jí)電影人來(lái)，聊聊科幻電影那些事。

從科幻小說(shuō)的風(fēng)靡，到轟動(dòng)全球影視界的演變，深度探究人類(lèi)與科幻之間的歷史關(guān)系和意義。

片子一出，連資深影迷都被嚇得虎軀一震，只敢對(duì)著陣容頂禮膜拜，強(qiáng)勢(shì)拿下了豆瓣9.2的高分。

它被稱(chēng)為神與神的對(duì)談，對(duì)談內(nèi)容依然是神；總之神了。

那這場(chǎng)“神對(duì)談”的主導(dǎo)者，為什么能是詹姆斯·卡梅隆呢？

因?yàn)橹挥兴?，這個(gè)電影工業(yè)技術(shù)的革新者，談科幻、談技術(shù)，才都是全球最站得住腳的第一人。

2019年2月，開(kāi)啟中國(guó)電影科幻元年的《流浪地球》逆襲了。

借著《流浪地球》的熱度，攜新作而來(lái)的卡神，再一次破次元壁地，和劉慈欣來(lái)了一場(chǎng)面對(duì)面的神仙級(jí)對(duì)話。

至此，中國(guó)最會(huì)寫(xiě)科幻的人，和美國(guó)最會(huì)拍科幻的人，就正式同框了。

而這場(chǎng)令人津津樂(lè)道的對(duì)談，正是發(fā)生于卡神新作《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》的宣傳活動(dòng)上。

如果說(shuō)《流浪地球》是2月上旬最重要的國(guó)內(nèi)科幻，那《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》就是2月下旬最重要的海外科幻。

2月的最后一部必看巨制。

毫無(wú)疑問(wèn)，春節(jié)檔過(guò)后，只有這一部能打。

《阿麗塔》的背景有多強(qiáng)大呢？這得從它的原著說(shuō)起，這種時(shí)候，連卡神都得先放一放。

《阿麗塔》改編自日本漫畫(huà)家木城雪戶(hù)的代表作《銃夢(mèng)》。

上世紀(jì)90年代，是日本經(jīng)濟(jì)騰飛的最后一個(gè)時(shí)代，彼時(shí)日元開(kāi)始貶值，人心惶惶，社會(huì)秩序和道德倫理都受到了新一輪的沖擊，焦慮成為了人們的常態(tài)。

也就是在那個(gè)時(shí)期，日本誕生了許多“廢土美學(xué)”風(fēng)格的科幻漫畫(huà)作品。

這些作品旨在探討科技發(fā)展到極致過(guò)后的未來(lái)，當(dāng)物理功能絕對(duì)戰(zhàn)勝生理功能之后，人與人之間的關(guān)系、社會(huì)道德和價(jià)值觀之間的矛盾沖突。

二元對(duì)立的世界、反烏托邦式的城市、道德與情感的崩壞、罪惡與暴力的重新定義……等等，都是“廢土美學(xué)”作品里的主題。

比如被好萊塢改編過(guò)的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》，同樣也是出自這一時(shí)期。

而《銃夢(mèng)》，就是這一時(shí)期這一類(lèi)型作品之中的經(jīng)典。

甚至可以說(shuō)在很多資深日漫迷的心中，《銃夢(mèng)》就是殿堂級(jí)的神作，是輕易碰不得的心肝。

對(duì)卡梅隆來(lái)說(shuō)亦如此。

卡神對(duì)《銃夢(mèng)》的愛(ài)有多深呢？一句話就可以概括了：當(dāng)初拍《阿凡達(dá)》，就是為了給《銃夢(mèng)》試水做準(zhǔn)備的。

事情起因于二十年前，卡梅隆在陀螺（《水形物語(yǔ)》導(dǎo)演）的推薦下看了木城雪戶(hù)的《銃夢(mèng)》，然后就一發(fā)不可收拾地愛(ài)上了。

并且還親自跑到了日本與原著作者討論內(nèi)容，買(mǎi)下了電影的改編版權(quán)。

但是在那個(gè)時(shí)候，卡神覺(jué)得現(xiàn)有的技術(shù)還不配拍《銃夢(mèng)》，他必須等，等到技術(shù)足夠展現(xiàn)自己心目中的那個(gè)阿麗塔女神和廢土世界了，再來(lái)拍。

當(dāng)然了，心急的卡神是不可能坐以待斃的，所以他干脆自己動(dòng)手革新技術(shù)了，于是就有了震驚世人的《阿凡達(dá)》。

從《終結(jié)者》到《泰坦尼克號(hào)》，再到《阿凡達(dá)》，可以說(shuō)卡神每出一次手，都能打破一個(gè)記錄。

不過(guò)這次卡梅隆并沒(méi)有擔(dān)任《阿麗塔》的導(dǎo)演，而是做了監(jiān)制和編劇，請(qǐng)來(lái)鬼才導(dǎo)演羅伯特·羅德里格茲執(zhí)導(dǎo)電影。

因?yàn)榭仿≌驗(yàn)椤栋⒎策_(dá)2》忙得分不開(kāi)身，但如果等拍完《阿凡達(dá)2》再來(lái)拍《銃夢(mèng)》，那不知道又要等到何年何月了。

畢竟光一個(gè)《阿凡達(dá)2》，就讓大家等了10年還未等到……

羅伯特·羅德里格茲同樣是《銃夢(mèng)》的頭號(hào)粉絲，而且其獨(dú)樹(shù)一幟的暴力美學(xué)與《銃夢(mèng)》里天生的戰(zhàn)斗少女最為匹配。

按照卡梅隆的話說(shuō)，只有交給羅伯特·羅德里格茲，他才放心。

神作原著+卡神和羅伯特·羅德里格茲組合+《阿凡達(dá)》特效團(tuán)隊(duì)。

所以這個(gè)足夠代表好萊塢最先進(jìn)技術(shù)的《阿麗塔》，從誕生之日起，就受到了極高的關(guān)注。

那么《阿麗塔》從技術(shù)上來(lái)說(shuō)到底有哪些方面的革新呢？

首先肯定要從“阿麗塔”這個(gè)開(kāi)創(chuàng)性的第一個(gè)“類(lèi)人角色”身上說(shuō)起。

也就是說(shuō)，影片中的阿麗塔是CG特效做出來(lái)的，但其他人都是真人扮演的。

卡梅隆想用技術(shù)，做成一個(gè)和真人站在一起演戲、但毫無(wú)違和感的主角。

事實(shí)證明他再一次做到了。

就拿最令人印象深刻的阿麗塔的大眼睛來(lái)舉例，這不是一雙普通的特效眼睛，而是一雙立體的仿真眼睛。

創(chuàng)造阿麗塔的眼睛，特效團(tuán)隊(duì)創(chuàng)建了包括虹膜、絲模型等在內(nèi)的生理立體結(jié)構(gòu)；關(guān)于眼睛的大小、瞳孔間距、虹膜厚度，都有非常細(xì)致精準(zhǔn)的建模，整個(gè)過(guò)程耗時(shí)兩年之久。

這樣說(shuō)或許太抽象，轉(zhuǎn)換成數(shù)字表達(dá)我們就更好理解了：

阿麗塔的眼睛，光虹膜這一項(xiàng)，就有多達(dá)830萬(wàn)個(gè)多邊形，而《指環(huán)王》里的咕嚕眼睛，也不過(guò)才區(qū)區(qū)25000個(gè)像素。

最后呈現(xiàn)出來(lái)的阿麗塔的這雙眼睛，根本無(wú)懼近景和特寫(xiě)。

它是活的，這一點(diǎn)確實(shí)從預(yù)告片的時(shí)候就已經(jīng)驚艷眾人。

再比如，阿麗塔第一次離開(kāi)家之前，吃橘子的那個(gè)鏡頭，不到2分鐘卻前前后后被拍了2000多個(gè)版本。

阿麗塔的嘴部構(gòu)造和咀嚼肌肉，動(dòng)態(tài)過(guò)程被調(diào)整了100多次，拍了一年多。

不斷地推翻重來(lái)……

以及最喪心病狂的，為了讓阿麗塔的視覺(jué)呈現(xiàn)最大程度逼近真實(shí)，特效團(tuán)隊(duì)把阿麗塔的每一個(gè)毛孔都植入了絨毛……

包括眉毛和睫毛在內(nèi)的近50種毛發(fā)造型、超過(guò)13.2萬(wàn)根頭發(fā)、近50萬(wàn)的面部絨毛、超過(guò)2500張的面部神情定幀圖。

還有阿麗塔身上的800多個(gè)內(nèi)部零件、2700多個(gè)狂戰(zhàn)士的部件組裝等等。

最后我們?cè)诖笃聊簧峡匆?jiàn)的阿麗塔，連汗水都是真實(shí)從皮膚里滲出來(lái)的。

而且以上只是鳳毛麟角，除開(kāi)CG神情捕捉的革新，還有拍攝器械的革新。

比如《阿麗塔》整片全程都是用3D攝影機(jī)來(lái)拍攝的，而不是目前3D電影普遍采用的后期轉(zhuǎn)3D之法。

這套3D拍攝器械，是卡神在拍攝《阿凡達(dá)》時(shí)斥巨資打造的；

一方面改良3D電影普遍“光暗”的問(wèn)題，一方面進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)視效的真實(shí)感和立體感。

至于卡梅隆和羅伯特·羅德里格茲為何要大費(fèi)周章地做“類(lèi)人”，而不是直接邀請(qǐng)真人來(lái)演，也是站在粉絲的立場(chǎng)上，出于對(duì)原作的保護(hù)考慮的。

諸如《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》等改編作品的失敗，讓觀眾發(fā)現(xiàn)了，很多二次元主角，真的只適合留在二次元的世界里。

尤其那雙反人類(lèi)的大眼睛，是任何凡俗皮囊都不能替代的。

所以卡梅隆才選擇了做“類(lèi)人”，最大化還原原著女主的樣子，但同時(shí)又讓其能夠和真人“和諧共處”。

最后再說(shuō)一說(shuō)改編后的電影劇情。

原著《銃夢(mèng)》的故事背景建立在26世紀(jì)文明崩潰后的后啟示錄時(shí)代，那時(shí)地表已經(jīng)變成了一個(gè)骯臟混亂的“廢鐵城”。

和懸浮于空中的“天空之城”撒冷形成二元對(duì)立。

“天空之城”代表著美好的“烏托邦”，那里生活著最上等的“權(quán)貴人”，他們每天把自己使用的垃圾廢鐵從一個(gè)出口投向地表。

而生活在地表上的被淘汰的“低等”人類(lèi)，就只能等著接收“天空之城”投下的垃圾，以此生活。

說(shuō)白了，地表上的人就是科技時(shí)代的奴隸。

這里再一次變成了一個(gè)弱肉強(qiáng)食的世界，到處充斥著暴力、骯臟、恐怖與疾病。

而且天空之城的人還會(huì)通過(guò)“賞金獵人”制度，來(lái)“管理”和懲罰那些不聽(tīng)話、惹是生非的地表人。

只要你有能力，你就可以來(lái)注冊(cè)成為賞金獵人；然后你也要隨時(shí)警惕，說(shuō)不定哪天晚上回家的路上就莫名其妙地被砍了。

當(dāng)然科技的另一體現(xiàn)就是機(jī)械的發(fā)達(dá)。

比如在《銃夢(mèng)》的世界里，機(jī)械改造人已經(jīng)隨處可見(jiàn)；只要留住腦袋和脊椎，你就可以通過(guò)安裝機(jī)械，變成一個(gè)完整的機(jī)械人。

并且還因?yàn)樯砩涎b備了刀刃、鐵鏈等變得更富戰(zhàn)斗力。

而電影的主角阿麗塔，就是一個(gè)被改造的機(jī)械人。

影片的開(kāi)頭和原著一樣，是專(zhuān)門(mén)做機(jī)械改造生意的醫(yī)生，在“天空之城”之下的垃圾山上，尋找著可二次利用的廢鐵。

然后他發(fā)現(xiàn)了奄奄一息的阿麗塔，把它帶回家裝上了身體、取了名字。

醒來(lái)后的阿麗塔雖然記憶全失，但身體記憶使得她對(duì)一切戰(zhàn)斗都瘋狂癡迷，然后漸漸喚醒了身上的機(jī)甲術(shù)。

那是一種已失傳300年的戰(zhàn)斗技術(shù)，是先進(jìn)科學(xué)技術(shù)的代表，幾乎可以說(shuō)是達(dá)到了速度與力量上的極限值。

而且刀槍不入、愈合力超快、戰(zhàn)斗力爆表。

總之一句話就是：失憶的少女阿麗塔，原來(lái)是一個(gè)戰(zhàn)斗力爆表、且永遠(yuǎn)渴望戰(zhàn)斗的真戰(zhàn)斗天使。

然后她將于醫(yī)生養(yǎng)父和男友雨果的愛(ài)之下得到靈魂的成長(zhǎng)，并于瘋狂的戰(zhàn)斗之中認(rèn)識(shí)到善惡，向曾經(jīng)以及以后永遠(yuǎn)的敵人——“天空之城”撒冷發(fā)起挑戰(zhàn)。

在阿麗塔之前，從來(lái)只有“天空之城”的人被淘汰扔到地表，沒(méi)有過(guò)地表人爬升到“天空之城”的經(jīng)歷。

當(dāng)然阿麗塔之后，這種狀態(tài)將被改變。

目前《阿麗塔》的豆瓣評(píng)分和IMDb評(píng)分都是7.6：

觀眾對(duì)其的詬病大都來(lái)自于劇情，因?yàn)樵且粋€(gè)對(duì)未來(lái)和廢土世界描寫(xiě)得極深刻的作品。

其暗黑的風(fēng)格不僅來(lái)自于對(duì)二元對(duì)立世界景象的描繪，更來(lái)自于對(duì)社會(huì)道德和人類(lèi)情感的崩解的體現(xiàn)。

極具思辨性。

但影片對(duì)這一概念的描繪過(guò)少，而是把重點(diǎn)放在了阿麗塔的戰(zhàn)斗和動(dòng)作上，以及對(duì)二元世界的構(gòu)建上。

人物情感和道德刻畫(huà)呈現(xiàn)紙片化狀態(tài)。

而《銃夢(mèng)》之所以能得到許多漫迷的青睞，就是因?yàn)槠鋸?qiáng)大的精神“內(nèi)功”，加上極具美學(xué)感的戰(zhàn)斗力和暴力血腥，一個(gè)都不能少。

原著作者木城雪戶(hù)就說(shuō)過(guò)，“銃”原義是舊式火器，在這里代表著物理和暴力，而“夢(mèng)”則代表著內(nèi)心。

所以在肯定了視效之后，表達(dá)對(duì)其內(nèi)核的失望，這種反響也是在意料之中。

但就我個(gè)人來(lái)說(shuō)， 在電影院的那2個(gè)小時(shí)是很滿足的，視效完全值回票價(jià)。

劇情表達(dá)有上升空間，但整體流暢清晰，是合格的視效大片。

很同意豆瓣熱評(píng)里有一條提到的：

卡梅隆的目的確實(shí)達(dá)到了。

總而言之，看完電影之后很想惡補(bǔ)原著《銃夢(mèng)》了，因?yàn)橛捌牡墓适轮皇瞧渲幸恍〔糠帧?/p>

這樣的片子值得我們熱切關(guān)注下去！

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