薛元明

功夫的天橋，前進(jìn)至二十四骨氣中的結(jié)果一個季節(jié)。2022年1月20日，大寒。

過了大寒，雨水將至，一個新的循環(huán)行將發(fā)端?！皻埮D瑞雪霽。梅白飄香蕊……”這不只是一年中的最冷功夫，也是一年“運(yùn)”和“氣”輪回變革的發(fā)端。王羲之有《寒切帖》和《極寒帖》傳世，猶如特意為大寒而創(chuàng)造。五代南唐徐熙《雪竹圖》，雖繪雪竹，卻湮沒著春的動靜和春的盼望。

《磅礴消息·傳統(tǒng)藝術(shù)》的系列作品“古字畫中的骨氣”本期表露的詩畫里的大寒。

昔人沒有進(jìn)步的高科技本領(lǐng)，光憑所積聚的體味，果然能把一年中的二十四骨氣計(jì)劃地如許透徹，令人嘆服。昔人看上去前提“掉隊(duì)”，但過得更有道理，即是一種慢生存：“殘臘瑞雪霽。梅白飄香蕊。依前又仍舊，喜迎春功夫，大師都備。寵馬門神，酒酌酴酥，桃符盡書吉祥。五更催驅(qū)儺，炮竹起。奢侈都教退。交年換新歲。長保身榮貴。愿與兒孫、盡老今世，神壽遐昌，年年共通守歲?！标搜a(bǔ)之的這首詞，寫盡了應(yīng)景的大寒風(fēng)景。

當(dāng)漫天飄起的雪花無聲地安慰著蒼莽地面，當(dāng)寧靜的曠野靜靜地叫醒深深淺淺的回顧之時，大寒踐約而至。這不只是一年中的最冷功夫，也是一年“運(yùn)”和“氣”輪回變革的發(fā)端。寒到極了，冷氣氛就不復(fù)連接積聚。大嚴(yán)冬盡，情暖新春，“恍若一回身，就與春天撞個包藏”，池塘新綠，耀人眼明，“寒雪梅中盡，東風(fēng)柳上歸”，已是為期不遠(yuǎn)。

東晉王珉《此年帖》

東晉王珉《此年帖》望文生義，蘊(yùn)藏對一年加以回憶的道理。個中寫道：“此年垂竟。悲懷兼割。不自勝。何如何如。寒切。體中比何似。甚耿耿。仆疾遂不差。眠食少。憂深。遣書不次?！弊肿志渚洌瑵M是憂傷之氣，天寒、身寒、心寒。雖為拓本，仍不妨發(fā)覺到用筆風(fēng)致風(fēng)騷瀟灑，形形色色，結(jié)體率真天然，如行云清流普遍。王獻(xiàn)之英年早逝，43歲死在任，后來宮廷就從他的堂弟當(dāng)選了王珉服務(wù)。王珉兩年后也死在了任上，年僅38歲。世稱王獻(xiàn)之為大令，王泯為小令。

東晉瑯琊王氏是一個宏大的政事世家，也是一個文明世家，在書法上面產(chǎn)生了“祖?zhèn)髦畬W(xué)”，近三世紀(jì)間書法藝術(shù)傳承連接，人才濟(jì)濟(jì)，極盡文華風(fēng)致風(fēng)騷，成一蔚然宏偉的文明場合。這個家屬最后以眾星拱月的辦法，推出了“二王”爺兒倆。

東晉 王羲之《寒切帖》

王羲之有《寒切帖》和《極寒帖》傳世，猶如特意為大寒而創(chuàng)造?！逗刑穼懙溃骸暗檬摹⑹巳諘?，知問為慰。寒切，比各佳不? 念憂勞，久懸情。吞噬甚少，劣劣！力因謝司馬書，不逐一。”“念憂勞，久懸情。吞噬甚少，劣劣！”這寥寥數(shù)字，就快要況一覽無余。此為勾填本。用筆妍潤，平靜震動，寫時猶如絕不勞累，展現(xiàn)王羲之暮年書法莫大老練，瓜熟蒂落，極盡妙處?！稑O寒帖》言：“旦極寒，得示。承夫人復(fù)小咳，不善得眠，助反側(cè)，想小爾，復(fù)進(jìn)何藥? 念左右猶悚息，卿可不? 吾昨暮大吐，小啖物便爾，旦來可耳?！濒酥砻軙?，說的都是身材情景不佳的情景。此帖雖為行書，個中很多字都是以正書為之，在王羲之的稠密函件中，很罕見的一例。用筆淡雅明快、結(jié)體天然洪量，展示了魏晉風(fēng)范。

東晉 王羲之草體《極寒帖 》

華夏文明中有很多“對稱性生存”，最典范的有南北地名，如北京通州和江蘇南通，再有一類，即是一個王朝被分紅兩段，如西漢、東漢，西晉、東晉，北宋、南宋之類。北宋有“宋四家”蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾和蔡襄，大名鼎鼎，南宋也有“宋四家”，辨別是陸游、范成大、朱熹、張孝祥，四人詩名文名大于書名。黃庭堅(jiān)《雪寒帖》中寫道：“雪寒，安勝否？大軸今送，然勿多示人，或迷惑此意亦來索，匠石斫鼻則坐困矣?！贝颂钪袩o功夫，從筆路、結(jié)體、作風(fēng)等上面歸納比擬，與《動態(tài)帖》等特殊逼近，大概書于紹圣年間（1094-1098）。山谷大字縱橫捭闔，蛇矛大戟，小字則更逼近蘇軾，似又非似。此帖筆鋒勁健，筆畫遒麗高古，字形瀟灑灑脫，筆畫變化應(yīng)規(guī)入距，功力深沉。陸游《嚴(yán)寒帖》云：“游慌張?jiān)侔?，上啟仲躬戶部仁兄臺座。嚴(yán)寒，恭惟省立中學(xué)雍容，臺候神相萬福。尊眷聞已入都，必然居久矣。……節(jié)后度亦嘗見之，不至中悔否。此公于賤子實(shí)不薄，然全名不祥，正恐終難拈出，何如。何如?！贝嗽龑懹诖疚蹙拍?1182)，筆硬橫斜，行草相雜，猶如趕快地抄寫著對于賑災(zāi)之急促情緒和管見。筆路多以側(cè)鋒出之，結(jié)字略扁，體勢略右上揚(yáng)，受蘇軾感化鮮明。“嚴(yán)寒”和兩個“何如”，其時的急切之境，和盤托出。

北宋 黃庭堅(jiān)《雪寒帖》

南宋 陸游《嚴(yán)寒帖》

在骨氣寫照上面，書法名片大都不脫一個“寒”字，美術(shù)大作的體裁則要充分的多，尤以梅竹最為馳名。

五代 徐熙《 雪竹圖》

五代南唐徐熙《雪竹圖》最能展現(xiàn)徐氏“落墨”作風(fēng)，時稱“江南花鳥，始于徐家”。所謂“落墨”，即是把枝、葉、蕊、萼的正面與反面坎坷，先用墨筆來連勾帶染而十足刻畫了出來，而后某些局部略略加少許色。圖繪震后的枯木竹石之景，下方是大少量方秀石，不重勾畫而用水墨暈染出構(gòu)造，留白以示積雪。石后中央是三竿粗竹，矗立繁茂，細(xì)枝遒勁，殘葉紛披。旁罕見竿被雪壓彎或斷裂的竹子，或粗或細(xì)，或斷或彎，罕見竿細(xì)竹交叉期間，模樣反復(fù)無常，情味盎然。左旁有一段枯樹，枝葉被折，或勾葉，或暈染留白，映襯雨景的荒涼。雖繪雪竹，卻湮沒著春的動靜和春的盼望。

南宋 馬麟《梅竹圖》

南宋馬麟是大畫師馬遠(yuǎn)之子。史傳稱馬遠(yuǎn)因憐愛其子，往往在本人的畫讓馬麟親題，欲使兒子早日揚(yáng)名，乃望子成龍的典范?！睹分駡D》是一幅意象幽遠(yuǎn)的杰作。寒梅數(shù)枝，橫斜勁挺，綠竹交叉，偃仰扶疏，傲視生情。筆路秀朗，造型精準(zhǔn)，設(shè)色艷麗，畫面固然簡略，但在疏密、凌亂、主賓等上面經(jīng)心安置，恰如其分，著墨不多而盼望滿幅，雖求簡煉而意趣自足。

華夏版圖寬大，梅花的花期連接功夫長，各地不同聲，受氣溫感化大。冬天乃是寒梅盛開的時節(jié)。氣象越冷，梅花越是冷艷，“不經(jīng)一番寒透骨，怎得梅花撲鼻香”。“梅蘭竹菊”從而被稱為“四正人”，變成華夏人感物喻志的標(biāo)記，也是詠物詩和墨客畫中最罕見的體裁，辨別代辦傲、幽、堅(jiān)、淡等四類品德。歷代畫梅者蔚然大觀。

北宋 趙佶《梅花繡眼圖》

北宋趙佶《梅花繡眼圖》中梅枝瘦勁，枝上疏花秀蕊。一只繡眼俏立枝端，鳴叫傲視，與清麗的梅花相應(yīng)成趣。繡眼是馳名的參觀鳥，眼周有白環(huán)，故而得名。畫面中風(fēng)光不多，卻頗為動聽。所繪為宮梅，剪枝休整鮮明，畫法精致精巧，敷色穩(wěn)重，自有一種高貴氣氣味。

南宋 李唐《策杖探梅圖》

“南宋四家”之一李唐《策杖探梅圖》是假寓臨安后所繪江南賞梅之景。筆路簡單，墨色痛快，精致幽獨(dú),逸興孤清。但見畫面中有一氣定神閑的白衣人，扶杖面臨兩樹早梅，一溪綠水，一座小橋。畫面左邊是枯寒山石，一角茅草廊檐。一株梅枝，虬曲攲斜，散逸疏放。細(xì)看兩株老梅枝，星星點(diǎn)點(diǎn)，含苞待放，春意微露。尋幽探勝從來是古大眾生第一次全國代表大會快事。賞梅實(shí)有尋梅、邂梅和賞梅三個階段，尤以“花開將開未開好”的尋梅最見情味。

元 王冕《梅花詩》

元代王冕梅花詩喜聞樂見：“我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。不要員夸好臉色，只留清氣滿乾坤。”王冕素以美術(shù)馳名世界，本來也是美術(shù)史中“詩字畫印”一致的典型。創(chuàng)辦花乳木刻印。書法功底深沉，由此親題筆跡來看，重要從歐褚出，古意蒼莽，洵為能手。同期間再有一位齊名的畫梅能手陳立善?！赌穲D》作于至正辛卯（1351）年。墨梅一株，疏影橫斜，骨干由畫幅右側(cè)出枝，曲盡其態(tài)，沿用圈瓣和倒暈之筆路。王、陳二人相較，王冕所作高貴精致，陳立善則以略脫好像的疏枝淡蕊作梅，展現(xiàn)痛快的風(fēng)趣。

元 陳立善《墨梅圖》

明代畫梅創(chuàng)造此起彼伏，不妨試驗(yàn)分門別類。

明 唐寅《墨梅圖》

有專以梅花為主，如唐寅《墨梅圖》，簡單以墨筆為主，以枯筆焦墨畫梅花枝干，皴擦紋理，展現(xiàn)梅枝蒼勁虬曲的模樣，以濃淡相間的水墨點(diǎn)畫朵兒，以謹(jǐn)細(xì)之筆畫出花蕊。只見梅花秀色可餐，清麗脫俗題詩瀟灑秀美，筆路堅(jiān)硬清逸：“黃金布地梵王家，白成全林臘后花。對酒無妨還弄墨，一枝清影寫橫斜?！?/p>

明 陸治《震后訪梅圖》

陸治《震后訪梅圖》主學(xué)文征明。清錢杜記陸治山川皺法以小斧劈為最，秀潤蒼渾皆備，不愧為文氏弟子。從所有畫面來看，實(shí)足是以書法的筆路來舉行美術(shù)創(chuàng)造，不著一色，盡得風(fēng)致風(fēng)騷，表露出高雅風(fēng)度，全是“吳門畫派”的筆致，山川淡雅，平常悠然，由題詩看來：“一圃昆季震后過訪，因有看梅之約，賦詩招之”，“臘盡故舊過郯棹，溪深晴雪未全消。中宵乘月能忘醉，將來看梅豈待招。杖履不羈成坎坷，詩篇漫興總清閑。年來況味知同調(diào)，并喜云林遠(yuǎn)市朝?！?/p>

明 朱端《尋梅圖》

朱端《尋梅圖》全幅沿用半邊的構(gòu)圖型式，以吞噬左方畫面包車型的士雙松為主干。策杖撐傘老人和兩位兒童籌備渡江到對岸的梅村。要領(lǐng)會，華夏畫中的人物，盡管多小，一直是中心精神。坐落雙松的上方，是掩蓋著白雪的群峰。全幅以雙松為主干，山石圭角崢嶸，表面線或山壁皆用濃厚焦黑的墨線皴擦，與白雪之色產(chǎn)生激烈比較。不難設(shè)想，彼時湖天積雪，一老人支傘拄杖，行于湖濱，兩書童囊琴負(fù)書，隨行于側(cè)，群鴉鳴噪于枯樹間，水天暮雪之景宛然，洲渚農(nóng)村，縈系期間，巨細(xì)遐邇安置得當(dāng)，看來寬大長遠(yuǎn)之意，極見匠心。

明 陳淳《梅花水仙圖》

有的是各別植被搭配，如陳淳《梅花水仙圖》。梅花居于畫面包車型的士重要場所，枝干向邊際蔓延，與水仙相照應(yīng)。經(jīng)過頓挫、飛白等用筆展示出梅花枝干的蒼勁大力，梅枝時斷時續(xù)，實(shí)則筆斷意連，風(fēng)韻實(shí)足。梅花以淋漓的水墨揮灑，靈巧傳神。盛開的凌波仙子則以簡筆勾畫，清麗脫俗，寧靜活潑。在筆致的徐疾、線條的粗細(xì)、墨色的濃淡等上面精巧應(yīng)用，展現(xiàn)出參差不齊的節(jié)拍感。陳的痛快花鳥從元人畫法中興盛而來，雖學(xué)沈周、文征明，而能不囿于模仿。

明 周之冕《梅花野雉圖》

有的是動植被拉攏，如周之冕《梅花野雉圖》，雖是寫意，寫交易味頗濃，構(gòu)圖均勻，精致傳神，彩繪老干部紅梅，野雉棲于其上，竹石映帶安排，設(shè)色淡雅，筆路在陳淳、陸治之間，鉤花點(diǎn)葉，間出新意。王醴學(xué)周之冕，《雪梅鸞鳳圖》繪雨景寒江，兩只鸞鳳站岸邊梳理羽毛，造型幽美，色墨融合。雪竹矗立，小雀瑟棲于上。一株老梅，枝條茂盛，花開帶雪，特殊明媚。梅花新穎高雅，枝干用筆老辣，用墨焦重。所有后臺以淡墨襯托，留白以示雪意。

如前所述，華夏畫中的“人”，盡管見與不見，在與不在，一直是角兒，就猶如詩歌中“詩眼”一律，可稱之為“畫眼”，實(shí)質(zhì)是人與天然的聯(lián)系。華夏畫考究意象美，提防痛快，最后勝過部分個人。畫面中即使有拔地而起的崇山峻嶺，矗立無以企及，特殊陡峭，最后仍貯存諧和寧靜的地步。山川中的人物，是一種道心道德的展現(xiàn)，或是那種價格觀的見證。那些人物大都是耕樵漁讀，都是世外高人。更加是宋畫中的人物，表演著極端要害的腳色，道白了，她們是畫師的發(fā)言人。畫師最后要表露的，即是自我。

明 項(xiàng)圣謨《雪影漁夫圖》

項(xiàng)圣謨《雪影漁夫圖》中，皚皚白雪掩蓋下的四株老樹健壯矗立，叉枒凌亂，樹葉落盡，證明時價寒冬。樹下行邊，一漁舟泊岸。漁人身披簔衣，頭戴笠帽，持槳立船頭。遙遠(yuǎn)云山一抹，一望無際?？钭R題：“漫漫雪影耀江光，一棹漁夫十指僵。欲泊林臯何處穩(wěn)，宜隨風(fēng)波酒為鄉(xiāng)?！表?xiàng)氏時年45歲，下筆脫俗。

明 朱邦《雪江賣魚圖》

朱邦《雪江賣魚圖》畫表面積雪凝寒。遙遠(yuǎn)高山峻嶺，銀蛇翱翔，少林寺浮圖若有若無。畫的中部右列有一排水榭，榭前靠著一條漁船，榭上有兩人，一坐著呵手，另一老者憑欄投入細(xì)看賣魚人員中的稱桿，兩邊正做著交易。畫的近處，衡宇、樹木、山石均銀裝素裹。岸邊酒肆中，有四人圍桌同坐，一面喝酒，一面賞景。稠密人物與山、水、樹、興辦的比率精確，安置適合，人物樣式各別，局面繪聲繪色。即使說，明代的畫梅大作刻試驗(yàn)以體裁分別為規(guī)范，清代畫梅系列則不妨畫師主體為分門別類規(guī)范。

一種是“半隱”，在涉世和出生之間，“揚(yáng)州八怪”中諸多畫梅能手。

清 金農(nóng)《梅花書頁》選一

清 金農(nóng)《梅花書頁》選二

金農(nóng)是“八怪”的頭牌?！睹坊ā窌撛煨蜕衿?，為后代所稱重。金農(nóng)眼中的梅花，“樹無丑態(tài)香沾袖，不愛花人莫與看”，有愛人眼底出西施的發(fā)覺，終身有“梅花苦衷”。親題為細(xì)筆正書，“吾郡孤山下?；耐ぶ校忻窋?shù)十，橫斜多態(tài)，相傳逋仙手植，每當(dāng)花時，必吟賞其側(cè)”。金農(nóng)追慕的是宋代大墨客林逋。造型章法全無昔人成法靈巧天然，表露出凌亂叢生的野梅之態(tài)，本質(zhì)對于優(yōu)哉游哉生存憧憬和期許。再者，金農(nóng)繪梅大多以墨梅為主，用筆古拙，意象清奇幽冷，風(fēng)格中透出高古驚艷之趣。古意從何而來？金農(nóng)書法直追漢碑，并由此援書入畫，無疑具備了高古之意。

清 羅聘《墨梅》

動作金農(nóng)的弟子，羅聘學(xué)金農(nóng)而能變革，別出心裁。羅聘尤喜畫梅，因號“花之寺僧”，軌范善說他“一生所得力，全在梅花枝”。所繪《墨梅》中，傲風(fēng)凌寒的梅花，競相開放，一片生氣勃勃的風(fēng)光。畫中年老年梅粗枝繁蕊，充滿畫面，展示出頑固的人命力。虬曲的樹身，以書法筆意出之，變化布勢又具生拙風(fēng)趣?；ㄈ飫t圈畫點(diǎn)蕊，正側(cè)偃仰，綽約多姿，涼爽出塵，展現(xiàn)了孤獨(dú)出全的清絕意韻。與汪士慎的秀美高雅各別，羅氏筆下的梅是“放任作大桿，極橫斜之秒”，濃淡交映，疏狂疏忽。洪量吉說“兩峰畫石如屈鐵，兩峰畫梅如植戟”，精確地揭穿出羅氏作風(fēng)。

清 李方膺《墨梅圖》

同屬“八怪”的李方膺亦有《墨梅圖》。圖中折枝梅花具備激烈的天性特性，英氣橫行。構(gòu)圖簡單疏朗，揮毫縱橫，用筆蒼勁老辣，水墨淋漓，枝枯槁硬，花蕾清楚，宛轉(zhuǎn)灑脫，有大片留白，別見一番傲慢冷峻的風(fēng)范。心腹袁枚評：“傲骨郁作梅樹根，雄才散作梅樹花”，一語點(diǎn)明李氏作風(fēng)的因由。李方膺曾題畫梅詩云：“寫梅偶然合時宜，莫怪花前落墨遲。觸目橫斜萬萬朵，賞心惟有兩三枝?！睂τ隍湚馐愕娜藖碚f，顧影自憐該當(dāng)是一種常態(tài)。

高鳳翰是左筆書法家，自成一格?！赌贰奉}識：“小小巧館墅撫養(yǎng)之一。南阜老叟高鳳翰左手制贈”?！扒∥迥旮暾隆?，時58歲?！安蛔鳈M斜態(tài)，亭亭欲拂天。野香好本質(zhì)，莫使近爐煙。”“一生梅花詩，拉雜近百首。題畫思對君，一字難動手。冰雪水月辭，沿用厭文丑。贈爾姑射人，贊美不以口?！备啉P翰的構(gòu)圖特殊特殊，盡管是健壯的樹身仍舊細(xì)枝，一致朝上，進(jìn)而產(chǎn)生一種進(jìn)取震動的派頭，落筆靈巧，天然生變，在近尖端處，有一枝條向右蔓延，使得所有畫面變得靈巧起來。在此處鈐一鈐記，有錦上添花的效率，詩字畫印天衣無縫。

清 汪士慎《探梅詩意》

年年冬天，汪士慎都要去揚(yáng)州梅花嶺對景創(chuàng)造。他在五十多歲時左眼失明，因?yàn)楸ｐB(yǎng)不妥，到了六十多歲時，右眼也失領(lǐng)會。從新穎醫(yī)術(shù)的態(tài)度來推敲，汪所患大概是內(nèi)障。汪士慎沒有降服于運(yùn)氣，左眼失明后，專攻畫蘭花，雙目失明后，專攻寫草體?！短矫吩娨狻肥峭羰可髦心甏笞?，其時他身材安康，正居于創(chuàng)造的頂峰期，代辦了他的最佳狀況。畫中刻畫一樹梅花從高處落下，順著委曲的枝干，裝飾著零碎白梅，似乎畫中有雄風(fēng)掠過，帶來一段梅香。這是汪士慎的巧妙之處，擅用墨香畫梅香。最重假如，汪士慎筆下的梅花全無裝腔作勢的病態(tài)之美，只留心畫梅花振奮的盼望與頑強(qiáng)的天性。

清 石濤 細(xì)筆《花草冊墨梅》

一種是“全隱”，比方石濤，其《梅花冊》十二開皆水墨逸筆，或疏影橫斜，或騰空獨(dú)放，或盤屈如龍，或如古井不波，勁枝瘦朵，或點(diǎn)或勾，皆郁然有憤怒。每幅都賦詩題詠，或隸或楷，或行或草，“三分苦綠惟余竹，一點(diǎn)酸香冷到梅。盡日無人且琢句，世紀(jì)有限漫停杯。裁詩可記余生夢，作賦白費(fèi)楚客才。吟賞終然多事甚，任他春去與春來。”詩字畫印彼此生發(fā)，讀之令人留戀詠嘆。

清 弘仁《梅花茅舍圖》

弘仁《梅花茅舍圖》所畫風(fēng)光僅有一棵梅樹、一座房舍、山石和竹篁，且會合于畫幅左下部位。畫中有一座緩慢的山石，山石間有一棵古梅，盤根露地，枝干虬曲，枝干凋謝，樹枝稠密，枝端光禿，樹旁有一間房屋座落山坡上，坡石間罕見株新篁裝飾，星星點(diǎn)點(diǎn)。整幅畫面上部全為空缺。由此自題識可知，時價寒冬尾月，涼意淋漓。用筆鎮(zhèn)定而嚴(yán)謹(jǐn)，山石、樹木均用干筆渴墨和折帶皴法，顯得更加的寧靜。弘仁畫本來即是風(fēng)格高冷，冬景更是如許，然而，能在翰墨下傳出冷光冷韻中給人一種凄愴悲壯、堅(jiān)忍抵抗的發(fā)覺，自非普遍畫師所能企及。

清 潘恭壽 《深云菴探梅圖》（限制）

潘恭壽中年皈依空門?！渡钤迫C探梅圖》構(gòu)造精巧，對稱中有不對稱，兩側(cè)看來小丘，產(chǎn)生空間擠壓，臉色較深，故而突顯了對話的兩部分，一白衣，一朱衣。人的死后，有簡單的庵堂。遙遠(yuǎn)是山嶺，顏色較淡，所有畫面井井有條，深山藏廟宇，曲徑通幽處，畫面看似凌亂，卻隱蔽檔次感。潘氏曾得王文治、王宸指授，所作多含詩意，花草取法惲壽平，秀美風(fēng)姿，饒有古意。其畫嘗得王文治題，人稱“潘畫王題”。

清 王翚 《尋梅圖》

一種是“涉世”，王翚《尋梅圖》作于康熙四十年，時七十歲。題識有：“李晞古尋梅圖。辛巳嘉平得觀于白門公署之一梧軒。因仿其意。”其時，王翚正實(shí)行《南巡圖》不久，載譽(yù)回到故土常熟，各地慕名前來求畫的日不暇接。大概由于在南京直訪問了李唐改編，興聚會場所至，情不許抑，或因索者酬報(bào)甚巨，故下筆精嚴(yán)，點(diǎn)染無一毫草率。凍溪雪地，蒼松虬枝，人物有縮瑟之態(tài)，山峰見酣睡之狀，靈巧逼真。所謂的“尋梅”，本來是探求本人的本質(zhì)，各別的人，有各別的發(fā)覺。

今世 黃賓虹《歲寒清供》

從宋元發(fā)端，“清供圖”即是歲暮年初畫師們含義平安的應(yīng)景體裁，明清尤為風(fēng)靡，和“四正人圖”、“歲寒三友圖”變成其時墨客畫體裁中較為恒定的圖式。黃賓虹《歲寒清供》繪于八十六歲，從筆跡來看，回歸平常純真，天然放蕩，自由自在，實(shí)足加入平靜之境。此作構(gòu)圖神奇，骨干回折，上方留出大塊白地。妙處全在墨色應(yīng)用，可用“古淡”二字詳細(xì)，沒一絲火氣。梅花骨干曲而不怪，雖有老態(tài)卻盡顯淳厚華滋之境。固然都是罕見的吉物，卻能領(lǐng)會到本質(zhì)深處的典禮感。

近現(xiàn)代 吳昌碩篆體橫披，癸亥大寒

清代畫師一致愛好畫清供圖，成了一種風(fēng)尚，最典范的即是吳昌碩，簡直年年都有大作問世。曾有詩曰：“百事安置度時間，韓瓶插了老梅花。一家高貴多欣喜，陽羨砂壺飲清茶?！眳遣T是一個極為發(fā)憤的人，存世大作更加多。篆體橫披“清靜亭”作于癸亥大寒，八十遐齡，本人不見老態(tài)，堪稱健筆凌云。吳昌碩采用《石鼓文》為助攻摹仿東西。數(shù)十年間，重復(fù)探究，并不以蓄意抄襲徒求好像為滿意，參以秦權(quán)銘款、瑯琊臺刻石、泰山刻石等筆墨的體勢筆意，自出新意。

說起來，吳昌碩該當(dāng)是徐悲鴻的教授輩，相關(guān)吳齊之間的辯論仍舊是一段公案。即使是由于藝術(shù)看法的分別，也是道理之中的事。對書法的興盛大概湊巧是功德，多歧為貴嘛。徐悲鴻莊重來說是轉(zhuǎn)益多師，除去本人多家取法外，最早曾拜師王闿運(yùn)，爾后再有張伯英。張伯英乃近現(xiàn)代碑學(xué)權(quán)威，他的魏碑創(chuàng)造固然比擬規(guī)整，但絕各別于張?jiān)ａ摰摹耙?guī)范化”，他控制了魏碑雄強(qiáng)的特性，派頭揭幕，字形寬大，用筆不行求刀刻之味，天然洪量，無雕刻之氣，故自成一格。

清 陳豫鐘 刻 嫩寒春曉

大寒的極端，便是春動靜。黃賓虹《歲寒清供》所刻畫的，恰是如許一種場景。陳豫鐘的“嫩寒春曉”一印亦可為鑒，學(xué)漢代印章而能變革，形殘神全。讀到“嫩寒”二字，比起雪寒、嚴(yán)寒，立馬發(fā)覺輕快很多。華夏語匯中的很多詞意，特殊巧妙。

北宋 郭熙《初春圖》

這種情境在北宋郭熙《初春圖》中也不妨讀到。此畫作于宋神宗熙寧五年（1072），以全景式高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深刻相貫串的構(gòu)圖，展現(xiàn)早春時朔方高山大壑的宏大派頭。遙遠(yuǎn)山嶺聳拔，派頭宏大。近處圓崗層疊，山石高聳，山野泉水淙淙而下，匯入河谷，橋路樓觀掩映于山崖叢樹間，冬去春來，地面蘇醒，山野浮動著淺淺的霧氣，傳播出春的氣味。

辯論字畫，不管怎樣是繞不開宋人，極簡、素雅之美，到達(dá)一種極了，于今仍在感化著華夏畫的審美。兩宋功夫?qū)δ蛠碚f，該當(dāng)是“最佳的期間”。宋代墨客活得極為如實(shí)天然，具備生存情味，景仰生存，領(lǐng)會生存。即使是宮廷畫師，大作讀起來也不會拒人于千里除外。宋人珍惜精致的生存，焚香、點(diǎn)茶、插花、掛畫乃是四精致事。難能寶貴的是，精致的試驗(yàn)仍舊不只是有錢有閑階級的專利，普遍人在卑鄙生存中同樣能探求精致、閑雅。

華夏文明覺得，萬事萬物惡馬惡人騎，對抗一致而生存，一方遺失，另一方也將不復(fù)生存。不難創(chuàng)造，世界間的正負(fù)能量之和為零，出入平穩(wěn)，出入同量，故而大熱必有大寒，暴雨湮沒干旱，熾熱產(chǎn)生大冷。所謂“天下有大美而不言，四季有明法而不議，萬物有成理而不說”，凡是天然之法、世界之道，貯存著陰陽學(xué)理，陰陽的實(shí)質(zhì)是萬事萬物之間的對抗消長，實(shí)物里面的對抗消長，“一陰一陽謂之道”。書法同樣貯存著陰陽之變。蔡邕《九勢》中說：“夫書肇于天然，天然既立，陰陽生矣，陰陽既生，場合出矣?！边\(yùn)筆時有起止、緩急、變化、底細(xì)等百般變革。構(gòu)造則如王羲之《書論》中所說：“有偃有仰，有欹有側(cè)有斜，或大或小，或長或短?！闭乱?guī)則如張紳之言：“終篇構(gòu)造，首尾相應(yīng)。筆意傲視，朝向偃仰，陰陽震動，筆筆連接?！?/p>

字畫記載了精粹的生存，生存的精粹。四序如人，骨氣如命。二十四骨氣絡(luò)繹不絕，循環(huán)不息，乃是天下間恒定的規(guī)則。

別了，大寒！在嚴(yán)冬里所渡過結(jié)果一個骨氣，來年再相見。

負(fù)擔(dān)編纂：陳若茜

校正：徐亦嘉

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