愷蒂

近期，草鷺俱樂部與英國安排師裝幀師協(xié)會（Designers Bookbinders，簡稱DB）共同推出了第二屆英國細(xì)工裝幀師線上匯展，展出了十位資深會員的六十多件裝幀大作。

DB是英國書本裝幀技術(shù)界最要害的組織，它的汗青可追究到 1951 年。為了在第二次世界大戰(zhàn)之后重振英國群眾的精力，并實行百般藝術(shù)工藝情勢，英國在那年舉行了“全英藝術(shù)節(jié)”，書本裝幀是個中之一，漢姆斯特抄寫師書本裝幀師行會（Hampstead Guild of Scribes and Bookbinders）創(chuàng)造。1955年，在馳名裝幀師埃德加·曼斯菲爾德 （Edgar Mansfield）的引導(dǎo)下，這一地域行會被夸大為今世書本裝幀師行會（The Guild of Contemporary Bookbinders），請求入會的裝幀師必需遞交兩本精致的裝幀，以表明其在安排和工藝上的品質(zhì)，這也是行會的第一次裝幀展。1968 年，行會更名為此刻的安排師裝幀師協(xié)會，并正式擬訂規(guī)則。之后的幾十年中，此協(xié)會經(jīng)過展出、競賽、出書、熏陶等名目，激動今世細(xì)工書本裝幀藝術(shù)的興盛。1991年發(fā)端，協(xié)會應(yīng)邀與英國最高端的文藝獎項布克獎協(xié)作，年年由協(xié)會資深裝幀師為布克獎全勝短名單的六部大作進(jìn)行囊?guī)?，裝幀后的書本在布克獎授獎當(dāng)場展出，并捐贈給作者自己。

西方書本皮面裝幀的汗青積厚流光，現(xiàn)今世的細(xì)工書本裝幀一上面接受保守，另一上面也在試圖沖破保守，變成今世藝術(shù)工藝的一局部。和客歲的展出一律，本年展出的大作也讓咱們看到了保守和新穎的貫串。比客歲更進(jìn)一步，本年的展出的主持方之一是英國安排師裝幀師協(xié)會，特邀策展人是協(xié)會總統(tǒng)、客歲參加展覽的萊斯特·卡彭（Lester Capon）。他在展出緒論中如許引見：“我蓄意華夏聽眾不妨觀賞那些多彩百般的新穎細(xì)工書本裝幀藝術(shù)。這一藝術(shù)植根于保守中，以今世手法應(yīng)用既成的本領(lǐng)和資料。同新裝幀師們也運用試驗性構(gòu)造和嶄新的資料，有的費解，有的夸大，有的平靜，有的風(fēng)趣。裝幀師們?yōu)槟切┐笞鲀A瀉了很多功夫，這是咱們對振奮興盛的裝幀行業(yè)奉獻(xiàn)，將裝幀藝術(shù)的汗青連接下來?！?/p>

這次展出，是向DB資深會員（DB Fellows）發(fā)出恭請（客歲仍舊參加展覽的之外），參加展覽裝幀師中有幾位曾控制過此協(xié)會的總統(tǒng)。她們的裝幀大作，代辦著英國今世細(xì)工書本裝幀的最高程度，她們都曾贏得百般獎項，在寰球各地展出，并被很多要害組織、典籍館、博物院以及個人藏家保藏。那些保藏組織囊括：大英典籍館、維多利亞和阿爾伯特博物院（V&A）的國立藝術(shù)典籍館、牛天津大學(xué)學(xué)伯德利典籍館、曼徹斯特約翰·里蘭茲典籍館，蘇格蘭國度典籍館、威爾士國度典籍館，美利堅合眾國皮爾摩根典籍館、美利堅合眾國國會典籍館、美利堅合眾國格羅里埃俱樂部，舊金山大眾典籍館、德國古登堡博物院、荷蘭皇家典籍館，比利時維托克典籍館、意大利典籍裝幀藝術(shù)博物院、蓋蒂保藏之類。底下，對這次展出的裝幀師，咱們順序引見。

這次展出，咱們有幸恭請到英國裝幀界的長者詹姆斯·布羅克曼（James Brockman），詹姆斯1946年出身于牛津。1961年至1967年曾為燙金學(xué)生工，并在牛津理工科學(xué)院加入馳名裝幀師伊萬·羅賓遜（Ivor Robinson）的課程。從1968年到1973年，他在劍橋桑迪·科克瑞爾（Sydney Cockerell）部下處事，桑迪是書本裝幀巨擘加里波第·科克瑞爾之子，以是，不妨說詹姆斯是正統(tǒng)嫡傳。在桑迪的處事室，他交戰(zhàn)到最珍愛的古籍和手稿，裝幀了少許最有價格的書本，然而桑迪發(fā)的報酬不及以養(yǎng)家，以是1976年他創(chuàng)造本人的處事室，1972年中選為DB資深會員，1985年到1987年任該協(xié)會總統(tǒng)。此刻他與兒子斯圖爾特·布羅克曼（客歲參加展覽者）一道處事，也是英國裝幀界的爺兒倆伙伴保守。

比方迪倫·托馬斯的《羊奶樹下》（Under Milk Wood），是布魯克曼爺兒倆擅長的裝幀辦法，以半通明高調(diào)紙背后美術(shù)的辦法表露，用金葉燙金。這部大作也是爺兒倆協(xié)作的截止，美術(shù)局部由斯特爾特實行。

《羊奶樹下》

特邀策展人指摘：“詹姆斯·布羅克曼給了咱們試驗性和保守性的貫串——偶爾在同一該書上。運用終身的體味，他創(chuàng)作了惟他獨占的凹脊裝幀作風(fēng)，回轉(zhuǎn)了從長輩們何處接遭到的聰慧。他也曾試驗過電子裝幀。他的金葉燙金裝幀運用保守技法，但又標(biāo)新立異?！?/p>

展出中的蘇·道格特（Sue Doggett）本來是位藝術(shù)家，結(jié)業(yè)于牛津布魯克斯大學(xué)的視覺接洽和美術(shù)史?？?，并在布萊頓大學(xué)贏得了安排碩士學(xué)位。1996年中選為DB資深會員。由于蘇的藝術(shù)家出生，以是她是以一種美術(shù)辦法處事，最愛好在裝幀之前對一該書舉行接洽和安排，創(chuàng)造愛好囊括女性、回顧、音樂、傳奇和邪術(shù)的汗青等。她的書主假如以拼貼為普通，應(yīng)用美術(shù)、縫紉、繡花等多種手法及資料，歸納筆墨、圖像、印刷、數(shù)字媒介等舉行安排。以是她的大作是保守細(xì)工裝幀的書本，更是今世的藝術(shù)大作。

比方牙買加裔英國作者安德里亞·利維（Andrea Levy）的《長歌》（The Long Song），出書于2010年，全勝昔日的布克獎短名單。蘇在藝術(shù)家自述中寫道：“《長歌》最引人注手段，是讓咱們認(rèn)識到談話的力氣。一上面是書面語的易變性，另一上面是紙質(zhì)印刷談話的一致性。這點在演義中獲得展現(xiàn)，主人公報告了她本人動作培植園跟班的生存，這與她兒子介入跟班兵變的政事性回顧產(chǎn)生比較?！毖萘x的這一特性棉被服裝幀師變化為裝幀的安排，封皮大將官方和部分的文獻(xiàn)與演義自己的筆墨拼貼在一道。前后書封用山羊皮及山羊皮內(nèi)面裹覆，上有筆墨及手繪化妝。筆墨局部為轉(zhuǎn)印，書名為非金屬及木活字壓印。裝幀安排的構(gòu)造的靈感來自故事的爆發(fā)地：甘蔗培植園。局部書脊暴露，暴露的局部是加有細(xì)工上色養(yǎng)護(hù)條的書帖，被縫在穿插的書帶上，裸脊局部形勢如甘蔗，并表示著跟班們繩子的牽制。書脊與封板相貫穿的縫線很薄弱，局部被磨掉了，表示著未能實行或是蓄意不妨實行的生存和憧憬，或是未完待續(xù)的故事。溢出的墨跡是甘蔗的尖端，也指演義發(fā)端時說起的主人公的寫稿。皮子堵頭帽由染色山羊皮制成，環(huán)襯上有反復(fù)的甘蔗圖案。

《長歌》

特邀策展人指摘：“蘇·道格特的每一該書都是一種奢侈的享用。她的繡花裝幀使這項本領(lǐng)變成潮水。她經(jīng)心籌備的安排由富裕深度、細(xì)工染色的皮子和絨線及織物相貫串，在視覺上美得令人昏迷。她偶然會創(chuàng)造一本由各別的局部構(gòu)成的書，花功夫把那些局部拆解和從新組建是有匯報的?！?/p>

安妮特·弗里德里希（Annette Friedrich）出身于德國，曾在萊比錫進(jìn)修裝幀，她于2005年移居英國，并在東倫敦創(chuàng)造了孤本書裝幀處事室。客歲她搬回德國，但仍是DB的資深會員。這次展出，安妮特給了咱們九部伍爾夫大作的視覺國宴。

在藝術(shù)家自述中，安妮特如許報告：“幾年前，我的藝術(shù)談話發(fā)端爆發(fā)變換。我認(rèn)識到線性的工作生存平常缺乏，我理想變革及生機(jī)?！彼钜饨?jīng)過一個名目來記載這種變革，所以，她依照功夫程序裝幀弗吉尼亞·伍爾夫的九部演義，由于在安妮特可見，伍爾夫也體驗了一致的心路過程。伍爾夫在敘事和談話上日益斷裂的非線性，怎樣以裝幀安排來表白，這是一種挑撥。安妮特采用的伍爾夫的九部文章，都是第一版本，第一版本不妨讓她徑直領(lǐng)會到作者昔日等候大作開印的急促情緒。這九部大作的裝幀并不是一下子實行的，每本之間有間隙，所有名目花了七年功夫，期間，裝幀師的創(chuàng)風(fēng)格格也爆發(fā)變革。比方個中第六本《奧蘭多》（Orlando）， 出書于1928年，裝幀于2016年，赤色山羊皮，藍(lán)色絲質(zhì)堵頭布，十九種臉色的箔紙燙印，書脊上的書名是“華夏式”豎排而成，用變色銀珠箔紙燙金。環(huán)襯和扉頁沿用鑲邊綠色。

《奧蘭多》

特邀策展人指摘：“弗吉尼亞·伍爾夫的大作是安妮特·弗里德里希這一項手段靈感根源。她七年里從來在裝幀伍爾夫的第一版演義，并依照演義出書的先后程序來裝幀。那些安排在視覺上照應(yīng)了伍爾夫大作的興盛和超過。大局部沿用最溫柔的筆觸以及彩色、金色、和銀灰的箔紙來實行。固然，她并不控制于伍爾夫，對詹姆斯·喬伊斯等作者的大作也特殊疼愛?！?/p>

格倫·巴特萊（Glenn Bartley）曾在吉爾福德和牛津接收培養(yǎng)和訓(xùn)練。1991年，他創(chuàng)造了本人的處事室， 1999年中選為DB資深會員。2017年3月，格倫中斷了自在工作者的生存，變成溫莎堡壘皇家居裝修幀廠的專職書本裝幀師，此刻，他是皇家居裝修幀廠的控制人。他控制建設(shè)及裝幀英國王族保藏的書本和手稿，在功夫承諾的情景下，他連接在本人的處事室里創(chuàng)造藝術(shù)安排裝幀大作。在籌備展出揭幕視頻時與他談天時，我說起第一次看到英國的今世書本裝幀是1994年在大英典籍館的那次展出，讓我贊嘆裝幀之美，也是在那次展出上，我看到了布克獎的裝幀大作，再有埃德加·曼斯菲爾德的二十五種裝幀大作。格倫趕快指指本人死后，墻上果然貼著那次裝幀展出的海報。

格倫安排的馬特爾（Yann Martel）的《妙齡派的奇異流浪》（Life of Pi）是2002年的英國布克獎獲獎大作，書封沿用灰色尼日利亞山羊皮，上有橙色山羊皮和犢皮紙的拼貼，上有電腦復(fù)制的圖案，代辦男孩、老虎、鬣狗、猩猩和斑馬。拼貼用雁皮紙裱襯，以防濕度爆發(fā)變革時彎曲。書口丙烯顏色噴繪，細(xì)工縫制真絲堵頭布。假名用鈀金和玄色墨水壓印。他安排的阿迪加（Aravind Adiga）的《白虎》（The White Tiger）是 2008年布克獎得獎大作，深赤色香港和記黃埔有限公司色哈馬坦山羊皮裝幀，湛藍(lán)山羊皮和小高調(diào)紙鑲貼。環(huán)襯沿用印度細(xì)工紙，書口洋赤色丙烯顏色噴繪，沿用燙金，細(xì)工無色燙印，并嵌入白色亞克力細(xì)條。

《妙齡派的奇異流浪》

特邀策展人指摘：“從格倫·巴特萊的裝幀上，你確定不妨獲得一個融洽的完全。封皮、環(huán)襯和實質(zhì)之間的接洽是很鮮明的。不管用金、鈀仍舊無色燙印，書的外表總有一種簇新的光彩。格倫沿用了保守的本領(lǐng)，并使它們與今世裝幀關(guān)系。皮子的噴繪更供給了另一個維度?！?/p>

珍妮·格雷（Jenni Grey）師從于布萊頓大學(xué)，1986年被選入工藝美術(shù)委員會。1989年中選為DB資深會員，1996年至1998年控制該協(xié)會總統(tǒng)。從1987年起珍妮在布萊頓大學(xué)控制高檔講師，熏陶書本裝幀，2010年離休。珍妮在藝術(shù)家自述中說：“我的每一件裝幀大作都是舉世無雙的，書的文本、安排、排版、插圖、紙張、巨細(xì)、構(gòu)造等城市感化我的裝幀觀念。我愛好在裝幀中回應(yīng)書中一定的中心和意象，而不是簡單證明。我的開始大概只是是能激勵出思想的一個句子?！闭淠輴酆媒忧⑿碌难b幀資料和新的裝幀構(gòu)造的運用，探究在裝幀時運用編制、珠飾、拋光、首飾繡花、樹脂胎具等本領(lǐng)。

珍妮2013年裝幀的《莎士比亞大作總集》（1930年微型版）四十本，這一裝幀受倫敦全球劇場的開辟，將四十本微型書舉行圓形合裝。珍妮為每該書創(chuàng)造了細(xì)工大理石紋濕拓紙封皮，并用尼龍珠線加固，將書縫在長長的書帶上，書帶的資料為皮子加犢皮紙背襯，以鞏固其強(qiáng)度和靈活度。將第一本和結(jié)果一該書貫串，創(chuàng)作出圓形裝幀。書口為細(xì)工上色，珠子被融入縫紉構(gòu)造中。書盒是由粘附犢皮紙楓木條制成，盒底與盒蓋是舊式紅木。

《莎士比亞大作總集》

特邀策展人指摘：“珍妮·格雷將天鵝絨裝幀帶回了最高的程度。它們的雜感和觸感都是巧妙的。固然，這還不是十足。珍妮運用玻璃珠、紐扣、金線和銀線來創(chuàng)造極具天性的，同聲與今世關(guān)系的裝幀。它們以最巧妙的辦法反應(yīng)了書中的實質(zhì)，同聲長久不會遺失時髦的表面。她的書常常裝在定制的木制書盒里，減少了裝幀的藝術(shù)創(chuàng)作?！?/p>

瑞秋·沃德-塞爾（Rachel Ward-Sale）曾在布萊頓大學(xué)進(jìn)修藝術(shù)、安排和裝幀。2005年，中選為DB資深會員，并于2019年到2021年控制總統(tǒng)。天然和人為的紋理，對她的大作從來很有感化。邇來，她潛心于安排元素，將貨色壓入皮子，創(chuàng)作出不行先見的視覺觸覺功效。

荷馬的《阿芙羅狄忒詩頌》（The Homeric Hymn to Aphrodite），1948年由英國馳名私人書坊金雞書坊（The Golden Cockerel Press）出書。此書的裝幀安排的靈感來自于希臘破滅陶器以及阿曼金器建設(shè)本領(lǐng)。瑞秋將自然色犢皮染成土色，用織物在上頭壓印和印刷，重現(xiàn)希臘陶器上的紋理和化妝，皮子之間留住裂縫，依稀表露底下的鍍金紙。環(huán)襯完全沿用染色的小高調(diào)和彩色紙，兩者都也用織物印刷。

《阿芙羅狄忒詩頌》

特邀策展人指摘：“瑞秋·沃德-塞爾裝幀大作的特性之一是紋理。經(jīng)過用各別貨色在皮子長進(jìn)行壓印，她創(chuàng)作了很多各別的觸覺品德，以鞏固安排感。她常常用羽毛壓印在濕潤的皮子上，爆發(fā)更加巧妙的功效。在她的大作中，激烈而果敢的運用臉色和形勢，給安排帶來了很激烈的生機(jī)。”

朱利安·托馬斯（Julian Thomas）于1969年介入威爾士國度典籍館裝幀部，在何處控制了四年的裝幀學(xué)生，1981年景為裝幀和養(yǎng)護(hù)部分控制人，2004年景為養(yǎng)護(hù)修理部分主管。1996年中選為DB資深會員，2007年景為此協(xié)會總統(tǒng)。自2001年此后，特意從事西方古籍的養(yǎng)護(hù)與建設(shè)。在典籍館處事功夫，他曾培植出四十七名書本裝幀及養(yǎng)護(hù)的業(yè)渾家員。2010年他從典籍館離休，之后仍舊從事書本及紙張養(yǎng)護(hù)及建設(shè)處事，并接收委派安排裝幀。

這次展出中，有幾本《科菲祝賀文集》（Kyffin: A Celebration），此書由威爾士馳名私人書坊Gwasg Gregynog 2007出書?？品啤ね匪梗↘yffin Williams）是特出的威爾士藝術(shù)家，2006年犧牲。2007年，DB的二十一名資深裝幀師和九名派司裝幀師介入了這個洪大的祝賀科菲的名目，每部分都裝幀了兩本祝賀文集，文會合的少許插圖徑直從事藝術(shù)工作術(shù)家的版畫翻版印出，囊括少許未出書的大作。朱利安置幀的這該書封為灰色和湛藍(lán)色山羊皮，上有橙色小高調(diào)鑲貼圖案。材料質(zhì)量潤滑的小高調(diào)鑲嵌圖案，燙金，以橙色和藍(lán)色拱花并染色，書脊上有玄色壓印和燙金字體。

《科菲祝賀文集》

特邀策展人指摘：“素色山羊皮和精致染色或彩繪的小高調(diào)的貫串，給朱利安·托馬斯的裝幀帶來了宏大的深度和戲劇性。巧妙而激烈的意象創(chuàng)作了多檔次的安排，往往以特殊費解的辦法表示得意。那些裝幀都是充溢氣氛，特殊引人奪目。大概不妨這么說，在他的裝幀反面總有一種威爾士作風(fēng)，而這又為安排減少了另一個精粹的維度?！?/p>

彼得·瓊斯（Peter Jones）的裝幀生存發(fā)端于布萊頓理工科學(xué)院的夜校課程，1995年中選為DB資深會員，并在2005年至2007年間控制總統(tǒng)。他此刻仍舊離休，但仍舊活潑在英國裝幀界，探究裝幀構(gòu)造和新資料的運用。他的裝幀靈感偶爾來自于文本，偶爾來自于書的實業(yè)個性、插圖、印刷、排版或頁面安排。他的裝幀安排老是從書的構(gòu)造發(fā)端，他覺得裝幀養(yǎng)護(hù)書本的功效性特殊要害。在他的裝幀中，除去皮子除外，也會運用亞克力板與實木。文藝大作的裝幀，他往往會運用幾塊拼皮，每塊代辦著故事報告中的某個元素，有功夫，文本實質(zhì)在裝幀上也會有徑直展現(xiàn)。

加拿大作者帕特里克·德維特（Patrick deWitt）《西斯特斯伯仲》（The Sister’s Brothers）是2011年的布克獎短名單全勝大作，大作報告了西斯特斯殺手伯仲受雇追殺一位淘金者的故事。彼得在裝幀上運用了很多鑲嵌、裱貼或背后削薄的皮子化妝，并在封里鑲嵌木條，封皮有凹槽。細(xì)工黃金和鈀金凹面燙印，另有無色燙印。

《西斯特斯伯仲》

美利堅合眾國作者湯姆·麥卡錫（Tom McCarthy）的《撒丁島》（Satin Island）是2015年布克獎短名單全勝大作，書封材料質(zhì)量為半通明亞克力板，局部被切除并以石板替代，封板上有多色皮子鑲貼，并在前封有對稱圖案，再有皮子鑲嵌線條。

《撒丁島》

特邀策展人指摘：“彼得·瓊斯有一種特出的本領(lǐng)，能將各別的資料貫串在一道，使它們之間到達(dá)完備的融洽。他運用的碳纖維棒、磨砂亞克力和百般木料貼面與保守的皮子和皮紙的封皮資料無縫融洽。他發(fā)領(lǐng)會新的構(gòu)造和本領(lǐng)，使他的裝幀極具功效性，它們不只在視覺上招引人，并且開合如許天然，讓人樂于控制在手?！?/p>

德里克·霍德（Derek Hood）本來是位音樂家，熱衷于探究音樂動作一種籠統(tǒng)的表白情勢與它在視覺情勢上的疏通、光彩和顏色之間的聯(lián)系。他的裝幀大作主假如珍貴刻本插典籍，他觀賞那些書并將它們觀念化。他的裝幀大作是保守工藝本領(lǐng)和今世藝術(shù)安排的貫串。他往往運用的資料是皮子與木料，燙金時他運用黃金或鉑金的純金葉。

保羅·奧斯特的《4321》是2017年布克獎的短名單全勝大作，書封運用蔥白色山羊皮，上有貼嵌拼皮化妝。書封上的歪斜圖案代辦了主人公弗格森的四個平行寰球，是他四重人生的要害意象，有些是反向轉(zhuǎn)印的口角像片。那些像片與主人公母親拍攝的像片相照應(yīng)。裝幀沿用的完全色彩反應(yīng)了哥倫比亞大學(xué)的學(xué)術(shù)顏色。弗格森和作家奧斯特都于1968年在哥倫比亞大學(xué)師從，其時的哥倫比亞大學(xué)正居于劇烈的民權(quán)破壞和弟子疏通功夫。

《4321》

羅伯特·歐文的《革新的思維與試驗》，1949年本子。2008年，為祝賀社會主義思維兩百本命年，英國上議院的湯姆·索亞（Tom Sawyer）勛爵委派DB資深會員裝幀了十二本書本，并在英國上議院進(jìn)行了展出，此書為個中之一。此書的封板上掩蓋多種鑲嵌拼皮，安排圖案震動輪回，猶如碾坊翻車輪的轉(zhuǎn)化。圖案產(chǎn)生的假名“S”代辦了社會這個詞和歐文相關(guān)社會狀況的革新看法。重心孔為心之眼，圖案圓形的動感模仿了作家認(rèn)知思維進(jìn)程的震動。

《革新的思維與試驗》

特邀策展人指摘：“要做出完備的皮子鑲嵌并不簡單，但德里克·霍德讓它實行了。在他的裝幀大作上的鑲嵌是如許的遏制和透徹，但安排仍舊絢爛和陳腐，沒有任何堅硬的場合。經(jīng)過多種攙雜的形勢，他在皮子外表創(chuàng)造了一個不妨表露三維的安排。這種保守本領(lǐng)和完備的燙金及燙印的貫串讓他的書變成特出的裝幀藝術(shù)中最特出典型，以今世的辦法維持了保守裝幀的生機(jī)?！?/p>

結(jié)果一位要引見的裝幀師是多米尼克·萊利（Dominic Riley）。多米尼克十六歲時，在一家本篤會的修道院進(jìn)修裝幀，厥后在倫敦印刷學(xué)院進(jìn)修。他曾在維多利亞和阿爾伯特博物院以及倫敦、紐約和舊金山的百般裝幀工坊處事，并在美利堅合眾國、澳門大學(xué)利亞和新西蘭熏陶裝幀巨匠班。他在柴郡有本人的裝幀工坊。他的重要處事是建設(shè)古籍并接收藝術(shù)裝幀委派。2008年，他中選為安排師裝幀師協(xié)會資深會員。

在揭幕式視頻中，多米尼克說：“威廉·莫里斯說過，一部分能做的最佳的事是蓋一所屋子；第二好的事即是創(chuàng)造一該書。我更加承諾他的這個管見。我常常把裝幀一該書比方創(chuàng)造一座屋子。裝幀師是木工、磚瓦匠、洋灰匠、玻璃匠、電工、水管工。沒有其余任何工夫能讓一部分做這么多工作?！币远嗝啄峥搜b幀的威廉·莫里斯的《喬叟大作集》來中斷這篇展出引見，大概是最符合的。這該書是1896年凱爾姆斯格特書坊印刷而成，裝幀于2017年，此刻被與莫里斯極相關(guān)聯(lián)的V&A博物院的國立藝術(shù)典籍館保藏。

此書用玄色山羊皮裝幀，扉頁是紅黑兩色。封皮燙金、壓印，書口以赤色的丙烯顏色刷繪。裝幀構(gòu)想是威廉·莫里斯名字中的首假名W和M，多米尼克蓄意此裝幀是對莫里斯的問候。他又從莫里斯的化妝邊框中采用了十多種各別的中心紋飾，來做首假名內(nèi)的燙金斑紋。猶如很多中世紀(jì)的書本，原書由黑紅兩色印成，以是書封的鑲嵌有赤色表面，書名標(biāo)簽、扉頁紅線、堵頭布和內(nèi)襯絨面革書盒上也有赤色線條。

《喬叟大作集》

特邀策展人指摘：“多米尼克·萊利的裝幀安排，初看大略，一看再看，就能創(chuàng)造充分的內(nèi)在。他會常常運用局部湮沒的形勢，貫串流利運用的鑲嵌、裱貼、金葉燙金或無色燙印，來暗指文本的實質(zhì)。他的安排犯得著提防查看，越看越有滋味。他還發(fā)領(lǐng)會本人特殊的燙金作風(fēng)，承諾他的線性的安排有更大的自在?！?/p>

負(fù)擔(dān)編纂：鄭詩亮

校正：張亮亮

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