作家：朱德蒙 難道

周家伯仲名字和“樹木”的關系

魯迅，文藝家、思維家、革新家，華夏新穎文藝的滌訕人。對于魯迅，在華夏上至鶴發(fā)老翁下至垂髫赤子，無人不知無人不曉，但說起魯迅和“樹木”的聯系，大概除去“魯迅原名周樹人”外，則很罕見人領會。

薛林榮引見，魯迅伯仲共四人，四伯仲的名字都和樹木相關系。魯迅原名周樟壽，他的二弟周作人原名周櫆壽，三弟周建人原名周松壽，再有一個6歲早逝的四弟周椿壽?！爸苁纤牟俣际恰畨邸州?，且都以木字邊的字（樟、櫆、松、椿）定名。”據悉，魯迅出身時取名“樟壽”，號“豫山”。7歲進書院就以此為名。但紹興話“豫山”和“陽傘”音近，同窗們常以此嘲笑魯迅，所以就改為“豫才”。

“‘豫’在《左傳》《戰(zhàn)國策》《詩經》等傳統(tǒng)典范文章中，意為道木，樟，則為樟木。枕、樟是同類的參天津大學樹，豫、樟適用，常喻為‘棟梁之材’。”薛林榮證明，青春魯迅曾談過本人的名字，他說：“我的父親為我取名的道理，是蓄意我變成‘豫樟之材’。而我呢，還在‘預’備。我在杭州教書，也教的是預科。以是，我老是寫這個‘預’，不寫誰人‘豫’?！?/p>

至于“周樹人”這個名字，則是魯迅17歲到南京加入江南水師書院時所改?！捌鋾r，他投靠一位名叫椒生的叔公。周椒生自己雖在水師書院仕進，卻對洋務書院極為忽視。在其時紹興人看法里，進洋書院是一件丟人的事。魯迅本人將其刻畫為‘走異路，逃他鄉(xiāng)’。其時念書應考是正軌，學洋務則被覺得多是少許窮途末路的人學的，以是常被人更加的諷刺且擯棄?！毖α謽s表白，魯迅這位叔公也覺得同族后代不走“光宗耀祖”的正軌，簡直有失“朱門”之雅，“為了不給祖先出丑，他感觸魯迅不宜運用族譜中的名字，遂將‘樟壽’改為‘樹人’，取‘十年樹木，世紀樹人’之意?！憋L趣的是，年老更名了，做弟弟們的天然也得隨著更名。所以，二弟改作周作人，三弟便改作了周建人。

魯迅筆下的四序桂和百草園

出身在新臺門周家這個大師族中，魯迅的太爺周介孚，曾為翰林學院編修，后又在江西金溪做過知縣。奶奶姓蔣，是一位慈愛的長于講故事的老翁。父親周伯宜中過生員。母親依附自習學藝念書。魯迅本人有特意的保姆長媽媽。薛林榮引見，在這個大宅院里，天然有普遍家園所沒有的局面。比方，院中有一棵宏大的四序桂，魯迅小功夫常在桂樹下聽奶奶講故事?！棒斞改棠淌Y氏雖是魯迅父親的后母，但待孫兒們很是慈祥慈愛，更加愛好魯迅。夏季，小魯迅躺在一株大桂樹下的小板桌上納涼，奶奶搖著芭蕉扇坐在桌旁，給他猜謎，講故事?！?/p>

除去四序桂，魯迅筆下為群眾周知的再有“百草園”。

1926年，從北京到達廈門大學的魯迅，曾寫下一批回顧妙齡舊事的韻文。個中一篇，回顧的即是“百草園”。薛林榮稱，這篇作品寫得舒卷自在，妙不可言，充溢了脈脈溫柔，讀來令人動容?！棒斞笇懙剑何壹业姆疵嬗幸粋€很大的園，相傳叫作百草園。……不用說蒼翠的菜畦，潤滑的石井欄，宏大的皂莢樹，紫紅的桑椹；也不用說鳴蟬在樹葉里長吟，強壯的黃蜂伏在菜花上，靈活的叫皇帝（燕雀）遽然從草間直躥向云表里去了。單是范圍的短短的泥墻根一帶，就有無窮風趣。油蛉在這邊低唱，蛐蛐兒們在這邊彈琴。翻開斷磚來，偶爾會不期而遇蚰蜒；再有斑蝥，假如用手指頭按住它的脊梁，便會啪的一聲，從后竅噴出一陣煙霧。魯迅這篇典范之作，被加入國學講義且訴求記誦，對幾代華夏人漢談話審美感化極大。這篇作品也使‘百草園’變成童子生長進程中湮沒空間和塵世樂土的代動詞。而這個空間和樂土，常常是由植被的局面、顏色和滋味形成的。魯迅的刻畫簡略，精準，逼真。他筆下那蒼翠的菜畦、潤滑的石井欄、宏大的皂莢樹、紫紅的桑椹、長吟的鳴蟬、強壯的黃蜂、靈活的叫皇帝（燕雀）、纏絡著的何首烏藤和木蓮藤、像小珊瑚珠攢成的覆盆子等，是出此刻魯迅幼年生擲中的樹木，生氣勃勃，令人全神貫注?！焙甏蟮脑砬v樹和紫紅的桑椹，以至成了不妨展現魯迅草木情緒的兩個獨刻意象。

但實際生存中的“百草園”又是什么盛景呢？“咱們此刻去百草園，看到的固然不是魯迅開初的百草園。周作人曾在《魯迅的故家》中等專業(yè)學校辟一章‘百草園’?！毖α謽s引周作人作品說道，百草園是紹興新臺門周家反面的一個荒園，園南頭的一片是廢地，有一個刷恭桶的池子，“右面有一個瓦屑堆，比人還高，堆的是少許修衡宇剩下的廢物。左邊又是一個廢物堆，放著四五口糞缸。廢地，土牛，糞缸，毫無詩意可言，但魯迅從一個兒童的視角，在紙上修建了一個令人憧憬的童子樂土。陳漱渝教師說，這即是‘史’與‘詩’的各別。所言極是。”

魯迅式的獨立和他的“一株棗樹”

1923年7月，魯迅、周作人伯仲成仇。8朔望，魯迅從八道灣11號搬到磚塔弄堂61號暫住。幾個月后，魯迅購置了阜成門西三條21號四合院，并從新安排樹立了新屋，于1924年5月25日遷出。魯迅剛搬到西三條21號時，天井仍舊光禿禿的，一切的植被不過四合院的一棵棗樹和后院的一棵杏樹。9月15日，魯迅寫下韻文詩《秋夜》，公布于《語絲》周報第三期。這是魯迅在宮門口西三條舊居的第一篇創(chuàng)造。薛林榮引見，彼時，魯迅身材和精力狀況從來不好，此前又到西安加入了西北京大學學舉行的暑期報告，除去校正《嵇康集》，創(chuàng)造上面并沒有什么功效。但從《秋夜》發(fā)端，魯迅又找到了創(chuàng)造狀況，功效迭出。他寫到：“在我的后園，不妨瞥見墻外有兩株樹，一株是棗樹，再有一株也是棗樹。”

“魯迅以這個神奇的句子為新穎韻文詩立下了一座高標，也為韻文詩民族化供給了一種嶄新的風度，表白了本人與暗淡權力作韌性戰(zhàn)役的意旨?！毖α謽s表白，《秋夜》厥后被編入國學語文講義，“一株是棗樹，再有一株也是棗樹”變成家喻戶曉的典范。20世紀50歲月，魯迅的弟子許欽文就在回顧魯迅的作品中說：“‘一株是棗樹，再有一株也是棗樹。’這已變成大師愛誦的句子?！?/p>

薛林榮也覺得，這兩個有反復之嫌的短句恰是魯迅深沉、枯燥、寧靜心態(tài)的反應。在魯迅眼底，同樣的兩棵棗樹合不到一道，一株與另一株在視覺上是辨別的，在情勢上是對抗的，這展現了周氏伯仲反面后魯迅的悲慘和無可奈何?？v然厥后，魯迅在新寓所中發(fā)端漸漸安排、符合，并在之后的作品中有所展現。

結果，說起這“兩株棗樹”，薛林榮可惜表白，若讀者群此刻去坐落北京宮門口西三條弄堂魯迅博物院后院的魯迅舊居觀賞，已見不到這兩棵“在新穎文藝史上位置甚高的棗樹”，由于“它們不領會什么功夫仍舊不在了”。（朱德蒙 難道）

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