詩詞創(chuàng)造本領(lǐng)

韓中清

一、直抒胸臆和費解隱晦直抒胸臆也稱徑直抒懷，是一種不要任何“黏附物”，而由作家徑直對相關(guān)人物、事變等表白好惡作風(fēng)的一種抒懷辦法。如《茅舍為秋風(fēng)所破歌》的結(jié)果：“嗚呼，何時暫時高聳見此屋，吾廬獨破受凍死亦足”，就單刀直入地表達(dá)了墨客答應(yīng)為世界措大的快樂而喪失本人的高貴節(jié)操。費解隱晦是不把本人的道理徑直說出來，而是沿用婉曲、標(biāo)記、比較、暗語、用事等本領(lǐng)轉(zhuǎn)彎抹角地展現(xiàn)出來的一種抒懷辦法。古詩常常把要表達(dá)的情緒，要表白的思維寄予在所刻畫的風(fēng)光或生存場景中。如《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》的結(jié)果：“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天涯流”，將戀戀不舍之情寓于帆影、碧空和長江清流的風(fēng)光中了。

二、景與局面景與局面指風(fēng)光，情指人的情緒。出此刻詩歌里，有各類各別的情景，最罕見的是先景后情，情因景生，即觸景生情。如李白的《旅夜書懷》，馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》。不少的詞上闋寫景，下闋抒懷，猶如已成慣例，如毛澤東的《沁園春·雪》、《沁園春·長沙》。也有少許詩是先情后景。再有少許詩，看上去實足寫景，而本質(zhì)上風(fēng)光內(nèi)里蘊藏著墨客的情緒，“十足景語皆情語”［《塵世詞話》（帝國維）］。之上那些都屬寓情于景。普遍情景下，有怎么辦的景，就生怎么辦的情，如樂景生樂情，哀景生哀情。但偶爾，觸景生情，生出的情與客觀的景截然差異，這種情景叫局面相異。古詩中以樂景寫哀情較為罕見，以哀景寫樂情比擬罕見。如李白的《絕句》“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年”，以樂景寫哀情。古詩中以樂景寫哀情的警句再有“月下花前何時了，舊事知幾何”，“花近高樓傷客心，萬方多難此登臨”，“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，“吉日良辰何如天，賞心快事誰家院”等。

三、賦、比、興賦、比、興是詩的三種展現(xiàn)手法。賦是直陳其事；比是打比如；興是先言它物以惹起所詠之辭，用來一首詩或一章詩的發(fā)端。賦、比、興三者各有特性，又相得益彰。交代究竟，直抒胸臆，以賦為佳。變籠統(tǒng)為局面，比興為優(yōu)。施肩吾的《夜笛詞》“鮮明西樓月未斜，笛聲寥亮入店主。卻令燈下裁衣婦，誤剪專心一半花”，用賦的手法寫成，言店主婦聞笛而生思親之情，誤剪專心之花，標(biāo)新立異。再有古詩中的“每逢節(jié)令倍思親”的動聽妙句，“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”的費解之句，“一將功成萬骨枯”的精警之句，均用賦的手法寫成。比方的手法在詩歌中獲得了普遍的運用。應(yīng)用比方，能化平常為靈巧，化深沉為膚淺，化籠統(tǒng)為簡直，化繁雜為簡略，能把生疏的貨色形成人們熟習(xí)的貨色；有創(chuàng)作幽美的意象，爆發(fā)令人著迷的藝術(shù)魅力的效率。如白居易的《琵琶行》，李賀的《李憑箜篌引》應(yīng)用比方，把無形的音樂刻畫得局面明顯，栩栩逼真，似乎就在暫時。興是借助其它實物動作詩歌的發(fā)源，以惹起所要贊美的實質(zhì)。興同詩歌的實質(zhì)有確定的接洽。如《氓》的第三章前四句“桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無食桑葚”和第四章發(fā)端兩句“桑之落矣，其黃而隕”應(yīng)用了興的手法。前者既隱喻女主人公的貌美，又暗指女主人公的癡情；后者桑葉由淡綠變?yōu)榭菸?，既隱喻女主人公芳華不復(fù)，又暗指“士貳其行，見異思遷”。興常常有統(tǒng)攝下文，大綱提要的效率。要提防，比和興常常貫串在一道運用。應(yīng)用比興手法，能鞏固詩歌的靈巧性和明顯性，減少詩的風(fēng)韻和局面熏染力。

四、動與靜天然界的實物，有的動，有的靜；偶爾動，偶爾靜。詩歌是實際生存的反應(yīng)，固然當(dāng)動則動，當(dāng)靜則靜。一首詩，動態(tài)貫串得融洽、完備，會爆發(fā)激烈的藝術(shù)熏染力，給人留住深沉的回憶。如王維的《鹿柴》：“空山不見人，但名士語響。反景入深林，復(fù)照青苔上?！笔锥鋵懀丈狡降?，只名士語，不見中國人民銀行。是靜中寓動，以動寫靜。后二句寫，林深杳冥，落日余輝倒映，遽然駛?cè)?。是動中寓靜，愈見其靜。而這十足，恰是墨客幽寂情懷的寫真。再如王維的《鳥鳴澗》：“人閑木樨落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。”前二句寫靜，靜得寧靜，靜得蒼涼。后二句寫動，卻以動襯靜，更展示出深山的寧靜。又如蘇舜欽的《淮中夜泊犢頭》：“春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)雨看潮生”。前兩句寫白晝行舟所見，是動中見靜，以靜寫動；后兩句是“晚泊犢頭”所見，是靜中見動，以動寫靜。

五、襯托襯托本是華夏畫的一種技法，用水墨或顏色在物像的表面表面襯托烘托，使物像鮮明超過。用來藝術(shù)創(chuàng)造，指從側(cè)面著意刻畫，動作襯托，使所要展現(xiàn)的實物明顯超過。有以次幾種典型：①人襯托人。如《陌上?！分薪琛靶姓摺?、“妙齡”等的反饋來襯托秦羅敷可驚的美麗。②物襯托物。如《旅夜書懷》中“星垂平野闊，月涌大江流”句以星光遙掛如垂來襯托平野的茫無邊涯，用月色似奔涌潑灑來襯托大江的宏大蒼茫。又如“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”,“僧敲月下門”，“月出驚山鳥”等句以鬧襯靜。③物襯托人。如李清照詞《醉花陰》中“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”用重陽節(jié)令這天室表里的風(fēng)光來襯托現(xiàn)在人物的情緒。物襯托人的寫法在古詩中被普遍應(yīng)用。

六、底細(xì)這是昔人論作品常用的觀念。虛與實是對立的：有者為實，無者為虛；有據(jù)為實，假托為虛；客觀為實，主觀為虛；簡直為實，籠統(tǒng)為虛；顯者為實，隱者為虛；有動作實，徒言為虛；暫時為實，將來為虛；已知為實，未知為虛……沿用底細(xì)相貫串的寫法，可使大作的構(gòu)造更緊湊，局面更明顯，并可使大作的含量減少。比方《望廬山飛瀑》，前三句刻畫暫時所見，是實寫；第四句“疑是河漢落九天”，以河漢來比較廬山飛瀑，為虛寫。再如姜夔《點絳唇》一詞，“燕雁無意，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清貧，商略傍晚雨。第四橋邊，擬共天隨住。今何許？憑闌懷古，殘柳凌亂舞?！鼻胺骄渥訉崒?，結(jié)果一句“殘柳凌亂舞”虛寫。又如《林黛玉進(jìn)賈府》中，連接引見了賈府中簡直一切的重要人物。賈母、王熙鳳、賈美玉等上臺跑圓場，為實寫；賈赦、賈政等沒退場，為虛寫。

七、反襯

為了使實物的特性超過，用另少許實物放在一道來襯托或比較的手法叫烘托。從背后來烘托就叫反襯。辛棄疾的《青玉案·元夕》是一首妙用反襯的好詞。作家用全詞三分之二之上的翰墨，全力襯托元夕嘈雜的場合，但手段不在寫景，也不在抒懷，而是為了反襯“漁火衰退處”的誰人人。而這部分，恰是遭到朝庭荒涼，不肯阿諛奉承，不愿與降服派沆瀣一氣的墨客本人。漁火衰退處是什么道理？漁火衰退處是指漁火荒涼的場合，出自辛棄疾《青玉案?元夕》，原文是“眾里尋他千百度，暮然回顧，那人卻在漁火衰退處”，這首詞寫于辛棄疾宦途潦倒之時。他的大作多以家國世界為主，表達(dá)弘愿難酬之情，特性是奔放中帶有悲憤。但這首詩卻多了少許精致隱晦，更加結(jié)果一句，更讓不少人誤覺得這是一首刻畫戀情，但本來辛棄疾是想濫用詩中所刻畫的嘈雜場景，反襯一個淡薄孤獨的女性局面，同聲也是在表達(dá)本人不與世俗沆瀣一氣的純潔品德，此刻漁火衰退處擴(kuò)充處兩個含意。

1.刻畫情緒，與原文中漁火衰退的道理天差地別，然而詩詞常常截取中央一段，人們就不妨自行表現(xiàn)讀解出各別的道理。就比方，春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干，本來是李商隱為其渾家寫的情詩，卻偏巧被后代用來贊美發(fā)憤貢獻(xiàn)的人。漁火衰退處，用來刻畫相濡以沫心有靈犀的情緒，戀情居多，親情情誼為次。本來這是一個很優(yōu)美的意象，生存里咱們絕大普遍人城市在都有過在一個情結(jié)中反反抗的功夫，設(shè)想一下，在你最勞累、最薄弱的功夫，回顧一看，有一部分在燦爛的煙花下，靜靜地等著你，陪著你，這是一件如許暖心的工作。

2.刻畫工作征程，帝國維的《塵世詞話》中曾寫過如許一段“古今之成大工作，大常識者必經(jīng)三種地步，第一種昨夜大風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天邊路，第二種衣帶漸寬終不悔，為伊消得人枯槁，第三種眾里尋他千百度，暮然回顧，那人卻在漁火衰退處”

三重地步出自三首各別的詞，而且在后代的衍化中都有刻畫戀情的表示。在下淺解，帝國維大約是想用戀情喻工作，第一種獨上高樓，望盡天邊路，是一種思維狀況上的堅忍，登高望遠(yuǎn)，盡力撥開五里霧，堅忍路途，全神貫注。第二種是動作上的堅忍，將理念化為試驗，用信奉維持一條未知的路，面臨艱巨勞累，不言停止。第三種是守得云開見月明，本質(zhì)恍然大悟，對外界有了更通透的認(rèn)知。

再如李白的《越南中國覽古》：“越王勾踐破吳歸，兵士還家盡錦衣。宮娥如花滿春殿，只今只有鷓鴣飛”。前三句全力安置、襯托，恰是為了反襯結(jié)果一句“只今只有鷓鴣飛”的蒼涼場合。吊古之情傷今之感，雖不著一字，卻展現(xiàn)得格外深沉。又如李白的《旅夜書懷》中“星垂平野闊，月涌大江流”句所刻畫的寬大雄奇的場合恰是為了反襯墨客流離失所，顧影自憐的局面，“飄飄何所似？天下一沙鷗”，天下如許之大，竟無墨客安身之地。一致的例子再有李白的《登岳陽樓》，柳宗元的《江雪》等。

八、用事

即在詩文中援用傳奇?zhèn)髀?、汗青故事以及?jīng)史子集、民謠、俚語中的語句或究竟的一種手法。古詩很考究用事，這既可使詩歌談話簡練，又可減少實質(zhì)的充分性、靈巧性和費解性，可收到言簡意豐、回味無窮的功效，鞏固大作的展現(xiàn)力和熏染力。比方杜牧的《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知滅亡恨，隔江猶唱后庭花”。個中的“后庭花”，即陳后主所作的滅亡之音“玉樹后庭花”曲。用這個典故，意在嘲笑清末權(quán)要萬戶侯沉淪于聲色輕歌曼舞，燈紅酒綠的生存，將使汗青重演，唐朝走向消失。辛棄疾更是用事的能手，他在《永遇樂·京口北固亭懷古》中勝利地應(yīng)用了孫權(quán)、劉裕、劉義隆、佛貍、廉頗等五人的五個典故，他借助那些典故費解自但是又充溢地表白了本人的思維情緒。

九、設(shè)想

設(shè)想，是詩歌展現(xiàn)手法的一個上面。在確定意旨上說，沒有設(shè)想就沒有詩。在古詩中，偶爾作家會對本人并不清楚的他鄉(xiāng)的情景或?qū)淼那榫凹右钥坍?，這種手法即是構(gòu)想。應(yīng)用構(gòu)想手法，可使詩歌意象寬大，別具情趣，并使作家的情緒更深沉地表白出來。如李白的《月夜》：“今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐赤子女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干?！痹姷那傲鋵戇h(yuǎn)地妻兒在月夜的局面。不說本人看月憶妻，卻說渾家看月憶已。不說本人看月憶后代，偏說后代尚不知看月憶本人。如許寫，更能表白出情之深，愛之堅。又如柳永的《雨霖鈴》中的“今夜酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月”，實足是構(gòu)想之詞。這種構(gòu)想，既鞏固了情況的氣氛和色彩，又把“重情古來傷辨別”的中心襯托得越發(fā)深沉。

十、比較

比較，是把兩種對抗的實物，兩種差異的情景，寫在一首詩里，再不彼此比較的一種修辭手法。美與丑，善與惡，真與假，精確與缺點，光彩與暗淡，堅忍與薄弱……凡事一比，妍媸立見，愛憎分明，這就省去了很多翰墨。比較，既可縱比，此刻和往日比擬；又可橫比，兩地或兩種實物比擬。如杜荀鶴的《再經(jīng)胡城縣》：“去歲已經(jīng)到縣城，縣民無口不怨聲。今來縣宰加朱紱，便是生靈血染成”。一上面是群眾抱屈無處申述，一上面是暴徒越來越高貴。這就有力地揭穿了封建政柄的實質(zhì)，喊出了被制止群眾的心聲，再如歐陽修的《生查子》詞：“客歲元夜時，花卉市場燈如晝。月上柳梢頭，人約傍晚后。本年元夜時，月與燈保持。不見客歲人，淚濕春衫袖?！鄙祥爩懣鞓?，下闋寫愁苦，比較明顯：風(fēng)光保持，人事已非。

十一、夸大

夸大是在客觀本質(zhì)的普通上，對某一實物的局面、特性、效率、水平等，蓄意加以夸大或減少的刻畫的一種藝術(shù)手法。它不妨使詩歌的談話局面化，創(chuàng)作出可驚的意象和闊大的派頭，給讀者群留住深沉的回憶。如李白的《望廬山飛瀑》：“日照香爐生紫煙，遙看飛瀑掛前川。飛流直下三千尺，疑是河漢落九天?！睉?yīng)用了夸大手法，使其詩閃爍出燦爛的藝術(shù)燦爛。王之渙為了夸大關(guān)外的蠻荒，在《涼州詞》中也沿用了夸大手法，“黃河遠(yuǎn)上烏云間，一片孤城萬仞山。羌笛何必怨楊柳，東風(fēng)不度玉門關(guān)?！睖p少夸大的例子有“一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕”等。

十二、雙關(guān)

在確定的談話情況里，運用語音或語義，使某詞具備雙種意旨，這種修辭手法叫雙關(guān)。它的特性是言在此而意在彼，言此是本領(lǐng)，指彼是手段。適合地應(yīng)用雙關(guān)，不妨使談話簡練，情味橫生；不妨局面地刻劃人物的情緒，明顯地展現(xiàn)人物的天性。雙關(guān)可分兩種：一種是語義關(guān)系，一種是諧音關(guān)系。比方毛澤東的《七律·送瘟神》：“借問瘟君欲何往？紙船明燭照天燒”，句中的“瘟君”指“瘟神”，更指“血吸蟲”，這是語義關(guān)系。又如“出生入死渾不怕，要留純潔在塵世”，“東邊日出西邊雨，道是無晴再有晴”，“荊州麥?zhǔn)炖O成蛾，繰絲憶君端倪多”，這幾句中的“純潔”、“晴”、“絲”都屬諧音關(guān)系。常用的諧音雙關(guān)字，再有“蓮”雙關(guān)“憐”，“仁”雙關(guān)“人”，“藕”雙關(guān)“偶”之類。

十三、化用針言

人有悲bai歡聚散,月有陰晴圓缺——酸甜苦辣

老驥伏櫪,志在四方,義士晚年,壯心不已——老驥伏櫪

去本日此門中,人面桃花相應(yīng)紅——人面桃花

身無彩鳳雙飛翼,心心相印——心有靈犀

山重水復(fù)疑無路,柳暗花明又一村——；柳暗花明

郎騎竹馬來,繞床弄青梅——兩小無猜

我勸天公重振奮,形形色色降人才——形形色色

大發(fā)雷霆,憑欄處,瀟瀟雨歇——大發(fā)雷霆

長風(fēng)破浪會偶爾,直掛云帆濟(jì)桑田——長風(fēng)破浪《行路難》李白

喜氣洋洋馬蹄疾,一日看盡長安花——《登第》孟郊

無量無窮是離愁,天南地北沉思遍——無量無窮、天南地北《踏沙行》 晏殊

平庸識得春風(fēng)面,姹紫嫣紅老是春——姹紫嫣紅《春日》朱熹

柔情似水,佳期如夢,忍顧鵲橋歸路——柔情似水《鵲橋仙》秦觀

人有酸甜苦辣,月有陰晴圓缺,此事古難全——酸甜苦辣、陰晴圓缺《水調(diào)歌頭》蘇東坡

愛莫能助花落去,素昧平生燕返來——愛莫能助《浣溪沙》 晏殊

千淘萬漉雖勞累,吹盡黃沙始到金——千淘萬漉《浪淘沙》 劉禹錫

物是人非萬事休,欲語淚先流——物是人非《武陵春》李清照

用詩句表白針言的

欲窮千里目，更上一層樓----發(fā)憤圖強

王師北定華夏日，家祭無忘告乃翁。----抱恨終天

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。無影無蹤,舉頭望明月，俯首思故土。----觸景生情

見面何苦曾了解。----一見鐘情

山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。----柳暗花明

耳濡目染：隨風(fēng)潛黃昏，潤物細(xì)無聲。

骨肉相殘：本是同根，相煎何太急。

誰知盤中餐,粒粒皆勞累。(來之不易)

念書破萬卷,下筆如有神(博聞強記)

王師北定華夏日,家祭無忘告乃翁(抱恨終天)

春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干(油盡燈枯)

山重水復(fù)疑無路,柳暗花明又一村(苦盡甘來)

寸草春暉：誰言寸草心，報得三春暉。

十四、巧用俚語和土話

滄州詩詞巨擘、我的恩師金紫衡戰(zhàn)前熏陶我：“真實的好詩重在有詩味，不在談話俗雅，土話土話即使用得適合逼真，比不見經(jīng)傳、尋章摘句好得多?！焙颖毙郯残聟^(qū)農(nóng)夫墨客張占魁（在北京詩詞聚會上咱們了解）的《賀年絕句》：“兄弟隨哥后，阿爺我賀年。姑媽忙拉起，壓歲買書錢?！闭埧蠢钐驳摹掇r(nóng)夫技工學(xué)校》：“月牙害羞柳上藏，農(nóng)夫技工學(xué)校夜?fàn)N爛。阿嬌賣菜返來晚，一嘴包子進(jìn)講堂?！焙蹦完惓鲂隆斗叛颉罚骸袄项^子看豬我放羊，勞勞累碌度年齡。好書妙句我偷誦，不自在中得自在?！瘪Y名墨客荒涼的《收次品者對話》：“茅臺酒瓶有沒有？高價接收六元九，指導(dǎo)收回干什么？固然為了裝假酒。民心更比空瓶賤，買它十個來喂狗?！蹦切┧资滤渍Z，寫得真實，順口成章，讀來頗有詩味。請看今世名家啟功戰(zhàn)前的《沁園春·自敘》：“檢束一生，來日全非，百事枯燥。計幼時孤露，中年曲折，此刻漸老，夢想俱拋。半世生存，教書賣畫，然而鬧市乞元宵。誰似我，真虛有其表，膿包飯桶。 偶爾弄些奇異，像博古通今看法超。笑左翻右找，七拼八湊，繁煩瑣瑣，絮絮不休。如許作品，人會作，內(nèi)疚篇篇稿酬高。從爾后，定收攤停業(yè)，再不胡抄?！弊詈币姷氖?，啟老教師，如許矜持精心，他既用通俚語言，又字字按譜填詞，符合聲律。

我覺得，膚淺易懂，意象深刻的詩詞最難寫，也最受群眾愛好！試舉幾首自己拙詩：

新鄉(xiāng)村

綠樹環(huán)莊接早霞，新樓彩舍競?cè)A麗。

春色灑滿金牛鎮(zhèn)，燕子返來不認(rèn)家。

梁燕報喜

招來新雨洗農(nóng)莊，送走愁云沽酒香。

紅棗揚竿輕著地，鴨梨堆錦慢裝箱。

挖渠灌麥催耕急，蓋舍藏糧入庫忙。

梁燕居家曉人意，南飛報喜過湖湘。

鳥識新機隨日至，燕尋舊主帶春來。青縣這么多州里，干什么用金牛鎮(zhèn)呢？由于由原名小牛莊改為金牛鎮(zhèn)，這個稱呼改得好！這是來由之一。其二，小牛莊鄉(xiāng)從來多是堿地，本地人稱：堿地，榨蓬草，蛤蟆也不往這邊跑。變革盛開此后，在昔日中國共產(chǎn)黨縣委員會布告劉德潤、鎮(zhèn)中國共產(chǎn)黨的委員會布告張友文的統(tǒng)率下，覺道莊、大勃鴣留、豐臺堡、小牛莊等幾十個村，干部大眾同仇敵愾，科學(xué)苦干加巧干，從變革堿地動手，大搞農(nóng)田水力基礎(chǔ)樹立，處置了村民的飽暖題目。接著搞起了州里企業(yè)，使生生世世的艱難村變成本地馳名的富余村。之上兩首詩被多部詩詞大典收錄，并獲一等獎。

種棉花的農(nóng)民吟（二首）

一、

夕曉除蟲好苦辛，花開季節(jié)少閑身，

棉桃咧嘴朝天笑，笑出種棉花的農(nóng)民心地春。

二、

廣博沃野綻銀花，棉垛如山接彩霞。

交售返來忙報喜，詩書酒宴到農(nóng)戶。

棉花方獻(xiàn)瑞，綠葉正浮香。30年前，農(nóng)夫列隊交售棉花的局面于今繚繞在我的暫時。棉花，有如天上的烏云掉落在塵世，放眼望去，萬萬朵怒放著的棉田像大大的鴨絨被，像層層的白浪，像團(tuán)團(tuán)的棉花糖。秋風(fēng)吹過，樹葉一片一片飄落在地上，帶著秋天獨占的魅力。襯托著地面的金色，涼快的氣氛，這是秋天獨占的局面。秋天是重沉沉的時節(jié)，秋天是成果的時節(jié)。秋天，寫著成果；秋天，寫著相思。秋雨綢繆，秋雨老是在寂靜中光臨。潮濕著地面，靜靜地天井，柔柔的樹葉。秋雨輕輕地打擊著窗戶，茶香長遠(yuǎn)，重情而婉約。秋雨又是溫柔而有風(fēng)韻的，秋雨中氣氛的滋味，吞噬了城市和鄉(xiāng)村的安靜。秋雨打擊下落葉，秋風(fēng)飄過，秋天的局面特殊迷人。金色色玉蜀黍的芳香，香馥馥花生的滋味，一快快紅薯的脆甜，攙和成秋天私有的詩意。

故土情

山南樹茂千重翠，地北棉豐萬頃銀。

雨潤三春芹豆碧，風(fēng)吹中國人民解放軍第四野戰(zhàn)軍谷苗新。

香浮小院鮮花放，福到農(nóng)戶笑語頻。

皓月一輪光兩岸，年年巴望故村夫。

宏大江山迎曉日，風(fēng)致風(fēng)騷人物數(shù)中華。此詩由國度頭等伶人王少鵬作曲，京戲馳名伶人劉萍演唱。

河濱口占

鵲噪秋林雨棗鄉(xiāng)，樹生李杏溢芳香。

越瓜百畝半天綠，稻菽千畦遍體黃。

岸上花開乘客醉，塘中魚躍釣翁忙。

金風(fēng)玉露臨州里，燕趙三秋萬里香。

姹紫嫣紅，爭奇斗艷；四面八方，一體同春。寓居在都會的伙伴，歡送爾等到鄉(xiāng)村走一走，看一看。觀農(nóng)村景，吃農(nóng)村飯，住農(nóng)村房，睡農(nóng)村土炕，接收農(nóng)村氣氛，真是無比稱心。

望海浪·秋收

晨光微露，車鳴馬叫，場邊麥地喧鬧。鐮斬玉龍，機械收割碎玉，青天麗日爭夸。汗水珠黃沙。雪糕地頭賣，喜煞農(nóng)戶。汽水清心，樹陰消夏，笑著花。 落日潑灑紅霞。趁好天打軋，星燦燈華。風(fēng)卷麥糠，箕揚廢物，珠璣蹦跳鳴笳。袋袋擁高車。乘醉吟新曲，倩影清佳。一片豐登場合，反彈小琵琶。

芒種

策馬揚鞭日夜暄，新婦蜜月枕鋤眠。

郎君賣菜披星去，婆母喇叭花下麥田。

注：之上是30年前的舊作，此刻農(nóng)業(yè)板滯化了，再也不必人為收割小麥了。

韓中清 : 河北青縣人，中華詩詞學(xué)會會員、華夏楹聯(lián)學(xué)會會員。《滄州晚報》原新聞記者，現(xiàn)任群眾晚報社《民生周報》外聯(lián)主任、群眾晚報社商場報搜集版《時訊華夏》編纂部副主任。著有《耕閑野韻》《故土筆痕》《耕閑吟》《韓中清詩詞選》《我的消息情》《文苑集粹》《晝錦堂后代溯源》《三朝賢相韓琦》（與族兄仲義協(xié)作）《滄州寵兒》（與人協(xié)作）。40有年來，他在《群眾晚報》《農(nóng)夫晚報》《民生周報》《滄州晚報》等報章雜志，以及搜集公布消息稿子4000多篇；在《中華詩詞》《中原吟友》《華夏墨客大辭書》、河北采風(fēng)網(wǎng)等40余部書本中（含網(wǎng)）公布大作近1000首。2005年1月，滄州晚報社、滄州市文學(xué)藝術(shù)家聯(lián)合會、滄州市文明局、滄州市群眾藝術(shù)館、滄州詩詞學(xué)會、滄州藝術(shù)研究所共同為他勝利舉行詩詞演唱會。他是世界消息新聞記者舉行部分詩詞演唱會的第一人。2001年2月9日，在宏大車禍眼前，他打抱不平構(gòu)造大眾活命3名重傷號，遭到滄州市委傳播部傳遞贊揚。

作家簡介

趙志忠，筆名趙剛，號國粹守望者，1973年4月生，河北省獻(xiàn)縣淮鎮(zhèn)人。大作公布于《詩刊》《中華詩詞》《中華辭賦》等。華夏作者協(xié)會《詩刊·子曰詩社》盟員，詩詞華夏·中華詩詞網(wǎng)2017年度特出通信員，采風(fēng)網(wǎng)2017年度十大消息獎贏得者，河北省詩詞協(xié)會會員，河北省采風(fēng)學(xué)會會員，河北省滄州市詩詞楹聯(lián)學(xué)會副文牘長，滄州市新聯(lián)會常務(wù)理事，滄州市作者協(xié)會會員，《滄州寵兒》編輯委員會委員，《詩眼看寰球》創(chuàng)辦人，采風(fēng)網(wǎng)滄州站站長，獻(xiàn)縣知聯(lián)會理事，獻(xiàn)縣新聯(lián)會副董事長、文牘長，滄州市文藝藝術(shù)界共同會第七次代辦常會代辦等。

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