2021西泠秋拍將于2022年1月21日在杭州國際聚會(huì)重心洲際棧房舉槌甩賣，1月19日至21日預(yù)展。動(dòng)作華夏藝術(shù)品商場(chǎng)年度收官之作，此次西泠秋拍聲勢(shì)宏大，佳構(gòu)聚集，共推出23大學(xué)?？茍?chǎng)，涵蓋華夏字畫、中外名士函件手稿、古籍碑本、木刻印石、歷代名硯、古玩文玩、文房瓷雜、造像藝術(shù)、華夏歷代貨幣、油畫雕刻、名家卡通、玉器玉雕、陳年名酒等諸多門類，再次為四海藏家?guī)硪粓?chǎng)高程度的藝術(shù)國宴。

傳統(tǒng)字畫

華夏傳統(tǒng)字畫及明清函件局部杰作紛呈，稠密名家杰作及傳統(tǒng)函件手筆會(huì)合跑圓場(chǎng)。惲壽平《常見擬古山川冊(cè)》、王鐸存世最從前墨跡等拍品極具學(xué)術(shù)價(jià)格，大作為美術(shù)史接洽再添要害什物材料。同聲，龔賢《山林茆居圖》、鄭板橋《從前致堂弟鄭墨家信卷》、祁豸佳《溪山幽亭圖》之類皆是或傳播有緒、或著錄詳確并屢次出書的傳統(tǒng)字畫杰作。

祝允明 常見南京任上用宋紙?jiān)摃?盧廷玉像贊 吳 寬 承詩帖 劉 玨 和沈恒吉詩 佳人帖 王 鏊 一生形跡帖

明代文學(xué)界書壇權(quán)威祝允明、劉玨、吳寬、王鏊四人書法墨跡，詩書俱佳，作風(fēng)明顯。藏品皆經(jīng)明末朱臥庵、清中葉毛懷、民國朱省齋等遞藏，并在朱省齋《字畫短文》等多部文章中著錄。

祝允明 常見南京任上用宋紙?jiān)摃?盧廷玉像贊

祝允明《常見南京任上用宋紙?jiān)摃?盧廷玉像贊》作于嘉靖元年1522 年，祝允明任應(yīng)天府通判，在南京任上不到一年即辭官，所以祝允明署“應(yīng)天府通判”款僅此一年任上功夫，所存極罕。已知署“應(yīng)天府通判”款的大作，都看來嚴(yán)緊莊重的書風(fēng)。

祝允明在“諸體兼善”、“有明第一”書法家局面之下，其明中葉文藝家的內(nèi)核不應(yīng)被湮沒。此本《盧廷玉像贊》動(dòng)作祝氏新創(chuàng)造的完備作品大作，意旨宏大。在如許一篇運(yùn)用文像贊中，祝允明不只以“于我乎……于我乎”力追古奧的句式凸顯他動(dòng)作“古文辭”疏通的重要倡議者的文藝探求，更在其嚴(yán)緊精修的行正書風(fēng)之上表白其放蕩主義文風(fēng)，此作兼祝氏文藝與書法雙絕，可稱珍愛。

像贊人物盧廷玉即吳中鄉(xiāng)賢盧珪，閑居葑門塘。祝書中“吳國有文”即指禮部尚書吳寬曾親身為盧廷玉作《葑門塘變革二橋記》以記其遺跡善事，看來盧廷玉當(dāng)時(shí)名氣之斐然。

布告雙絕除外，祝允明對(duì)于《盧廷玉像贊》的關(guān)心水平于抄寫所用紙墨以及方法看來一斑。此作以宋紙寫就，透過紙幅仍依稀看來背后公筆墨跡。佳紙之余，其所用古墨精致，墨筆行文之中光彩通透、濃淡照應(yīng)。

面臨如許高規(guī)格的抄寫東西，難怪乎祝氏會(huì)采用平靜精巧的字體以示配合。而此后作平闕適合，”孝皇有詔”保持昂首等諸多詳細(xì)中不只展現(xiàn)期間特性，更表白出祝氏莊重遵照抄寫方法，謹(jǐn)小慎微實(shí)行此作的刻意作風(fēng)。紙精墨妙、文佳書絕，是距今五世紀(jì)前祝允明周旋痛快之作盡力完備的表明。

是年春仲春，祝允明又得覽趙孟頫所書《圓覺經(jīng)》并敬書一過，也看來本作字體之發(fā)源。

劉玨 和沈恒吉詩 佳人帖

劉玨是沈周最要害的導(dǎo)師之一。本件為劉玨借沈同齋（即沈周父親沈恒吉）之韻賦詩。在劉玨《純潔軒圖》（臺(tái)北故宮藏）上，有沈恒吉題詩，與本件劉玨《漫興詩》同韻、同中心。這無疑是劉家與沈家聯(lián)系中新創(chuàng)造的要害史料，也是由名畫《純潔軒圖》蔓延的吳門畫派要害文件。

劉玨與沈恒吉、沈貞吉、沈周以及祝顥等一批明前期的墨客有著親家、師承和同寅的聯(lián)系。他與內(nèi)閣首輔徐有貞、畫師夏昶和山人墨客杜瓊均有交易，成績(jī)于官員和文士的雙重身份，校官紳與山人、文明家屬完畢的共通風(fēng)趣，經(jīng)過自己的感化力，激動(dòng)了這一風(fēng)趣下吳門畫派的興盛。吳寬、王鏊曾雙雙為劉玨《完庵集》作序，排印后，由祝允明作贊。祝允明太爺祝顥撰寫的《劉完庵墓志銘銘》和祝允明的《劉教師祠贊》，都對(duì)劉玨敬仰備至，莫大評(píng)介了劉玨為官之正直。劉玨自己也以“純潔軒”定名本人的居所，辭官致仕后號(hào)“完庵”以期保存名節(jié)。

吳寬 承詩帖

本件吳寬書法為創(chuàng)造的完備詩文大作，是吳寬“不預(yù)倡酬，次韻奉答”給伙伴回贈(zèng)的詩歌。

吳寬為明成化八年（1472）榜眼，博聞勤學(xué)，學(xué)有基礎(chǔ)，詩文寧靜恬雅，有典則，在吳中素有文名，其時(shí)很受后代憧憬，個(gè)中囊括厥后官至南京吏部尚書、與王陽明不相上下的形而上學(xué)巨匠羅欽順、官至南京禮部尚書的顧清和汪俊。

顧清曾屢次去吳寬家，說起對(duì)吳寬的憧憬之情。羅欽順和顧清都有與本件吳寬同韻和詩保存?zhèn)魇溃嗽娢某偷膯⑹?，是由于汪俊自釀新酒分?zèng)伙伴，吳寬雖未介入此聚集，但和詩極有大概是為此事所作。

詩中首句“閉門兀坐類枯柴”不只和“柴”字韻，還突顯出其年紀(jì)已高不得已在教不許外出的無可奈何之情，和自嘲風(fēng)趣之意?！叭艨蠌娜烁柘吕铩币痪涓煽闯鰠菍捰谀w淺文藝并不擯棄的作風(fēng)，由此吳寬與晚輩詩詞唱和信手拈來的詩句中不只表露出吳門文明圈的容納性，而且看來吳寬身為文學(xué)界權(quán)威卻和藹可親的為人品性。

其余，按照本件“原博”陽文印表露的磨損水平知此為吳寬最暮年用印。

王鏊 一生形跡帖

王鏊《一生形跡帖》為新創(chuàng)造的王鏊書法完備詩文大作。王鏊詩文用事特殊，盡顯其文學(xué)界權(quán)威之身份。

王鏊此詩應(yīng)用洪量意從來表白其部分的體驗(yàn)。如“泰華、武夷”“五湖、洞庭”“野鶴、檳榔、荔子”等。作家在詩中的字字句句仍舊表白出自己極為激烈的政事功名看法，這與其心腹吳款待不溝通。而在文藝上展現(xiàn)出夸大品德與學(xué)養(yǎng)，不側(cè)重于唐宋或秦漢一方。

王鐸 1622 年為周瑞豹、周瑞旭伯仲自賦詩卷存世最從前墨跡

王鐸《為周瑞豹、周瑞旭伯仲自賦詩卷》為上天的啟示二年（1622 年）王鐸三十歲創(chuàng)造的草體自賦詩卷，是已知王鐸存世最從前的墨跡。本卷的展示將王鐸從前可考的草體大作功夫更向前促成了一步，為王鐸書法作風(fēng)譜系的完備供給了要害彌補(bǔ)，堪稱意旨特殊。1622 年為王鐸中進(jìn)士之年，并于六月選庶吉士入翰林。上天的啟示二年壬戌科進(jìn)士同庚，名流輩出。河南王鐸、漳州黃道周、紹興倪元璐、祁彪佳、吉安周瑞豹均為偶爾人物。此詩卷下款“周仁兄昆季”，當(dāng)為周瑞豹、周瑞旭伯仲。本卷除《春暮遨游》一首，其余詩皆見《擬山園初集》五律卷二、卷三、卷六，筆墨多異同。所謂異同，是句句有變換，但又詩詩意扣，明顯墨跡本是王鐸賦詩的較早本子。故此卷不只是書風(fēng)上的最早，也是現(xiàn)存詩歌的最早本子。

惲壽平 三十五歲前后作常見擬古山川冊(cè)

惲壽平 三十五歲前后作常見擬古山川冊(cè)

惲壽平《常見擬古山川冊(cè)》的創(chuàng)造功夫約在其三十五歲前后，恰巧其“廣攝諸家而化于車尾”的山川畫作風(fēng)領(lǐng)會(huì)期，此功夫惲壽平大作甚罕，商場(chǎng)中簡(jiǎn)直不行得。

此期惲壽平創(chuàng)造的很多“小中見大”的摹古縮本書頁，不只是惲氏的閑窗墨戲，更是其控制宋元名家的畫法特性和精力氣韻，漸而“優(yōu)入昔人模范中”，“零落時(shí)徑，洗發(fā)新趣”的要害摹習(xí)草稿，明顯地反應(yīng)了惲氏山川畫作風(fēng)轉(zhuǎn)捩功夫的要害變革。本拍品此功夫正處在其明清作風(fēng)變化之間，格外具備美術(shù)史意旨。據(jù)文件，惲壽平36歲春月達(dá)到杭州，是年簡(jiǎn)直都在杭州、紹興一帶，且遍臨黃公望等江南山川。本冊(cè)所繪春柳一開之灑脫，無疑勝過安排年份的十足存世大作，或可估計(jì)，這恰是春日西湖之柳。春柳灑脫之境的應(yīng)用，在偶爾識(shí)之間映照出惲壽平為人處事的人生形而上學(xué)，也是惲壽平山川畫獨(dú)具標(biāo)格，人畫合一的如實(shí)寫真。

近新穎字畫

近新穎字畫大作體裁百般、派別紛呈，杰作一直，囊括黃賓虹《溪橋初霽》、傅抱石《聽阮圖》、《飛泉高士圖》、吳昌碩《賞菊送酒圖》、徐悲鴻《瓜園蜻蜓圖》、張大千的《為嚴(yán)孝章作 瓜瓞綿長(zhǎng)圖》、巴金的《竹石高冠圖》及陸儼少、李可染、溥儒、關(guān)良等名家代辦作皆有表露。

黃賓虹 設(shè)色山川溪橋初霽九十一歲作

黃賓虹暮年因內(nèi)障眼光幾無，八十八歲安排加入“黑賓虹”的宏大功夫，九十一歲又因手術(shù)回復(fù)眼光，看似畫面黑灰貫串、重現(xiàn)灰白，實(shí)則人生與畫理之地步超前未有。因仍兼有較“黑”的畫法，又常見施以青綠紅斑，故此作看成于九十一歲眼光剛回復(fù)的短促功夫。畫作未寫下款，可視為是為本人創(chuàng)造的試驗(yàn)性大作。年份珍愛、設(shè)色常見、未有下款：同聲滿意三者成分的畫作在商場(chǎng)中簡(jiǎn)直不存。

傅抱石 聽阮圖

傅抱石終身傍邊有兩個(gè)創(chuàng)造的頂峰功夫，一為“金剛坡功夫”，一為“東北寫生功夫”。此次西泠甩賣呈獻(xiàn)的兩件大作（《聽阮圖》、《飛泉高士圖》）即為這兩個(gè)功夫的標(biāo)桿性大作。1939年四月份發(fā)端，傅抱石入蜀居住重慶金剛坡下，在爾后近八年功夫里，傅抱石以超凡的發(fā)憤和無窮的關(guān)切，勝利找到了屬于本人美術(shù)大作的特殊談話，加入了實(shí)足老練的功夫，這一功夫即是馳名的“金剛坡功夫”。本幅《聽阮圖》即作于“金剛坡功夫”。在用紙上面，傅抱石采用四川水質(zhì)皮紙作畫，特出的墨暈功效及流利的線條將畫中松濤阮韻淋漓展示，是此畫各別于同功夫其余大作之珍愛地方。傅抱石金剛坡功夫?yàn)槠浔Ｊ匾魳敷w裁的昌盛功夫，最典范的特性是傅抱石其特殊的用筆能在畫面上表白出震動(dòng)的音樂感。

傅抱石 《飛泉高士圖》

《飛泉高士圖》畫于1961 年，是年六月到暮秋，傅抱石東北寫生之時(shí)，也是其一生中第一次到達(dá)東北。見到東北長(zhǎng)白平地區(qū)的宏大局面，其自己對(duì)于該次寫生的體驗(yàn)為“茲游奇絕冠一生”。畫面右側(cè)的飛瀑飛流直下，飛瀑的留白簡(jiǎn)直貫串所有畫面。展現(xiàn)出大天然應(yīng)有的力度和與眾不同的風(fēng)格。

三思齋藏三絲圖

南張北齊三絲同題，三思齋即以徐悲鴻、張大千絲瓜三圖入藏得名。徐悲鴻《瓜園蜻蜓》《瓜瓞綿綿》，皆以絲瓜入畫，一幅以水墨展現(xiàn)絲瓜主體，只在絲瓜花處上色，一幅則以各別的綠色鉤染絲瓜的藤、葉、果?？v觀二圖，籬落橫斜、藤蔓糾葛，絲瓜朵兒榮枯各別，瓜實(shí)巨細(xì)凌亂、口角有別。二圖為民國功夫風(fēng)波人物唐嗣堯舊藏。三思齋命名之另一件《瓜瓞綿長(zhǎng)圖》張大千八十四遐齡歲至致遠(yuǎn)之時(shí)，為心腹嚴(yán)孝章所作。嚴(yán)孝章為一代啟發(fā)思維家嚴(yán)復(fù)之孫，系屬朱門之后。大千所作絲瓜，體裁常見，看來藏主收集之功，絲絡(luò)心之誠。

謝稚柳 鶯歌燕舞圖

謝稚柳《鶯歌燕舞圖》創(chuàng)造于1977年的春夏之交，彼時(shí)中華地面正在體驗(yàn)著排山倒海的大變化，世界左右一片方興未艾， “四處鶯歌燕舞”之景。這使他鋒利地感遭到故國的春天就要光臨，本人的藝術(shù)之春也將此后發(fā)端振奮成長(zhǎng)。謝稚柳終身之中以毛總統(tǒng)詩意而創(chuàng)造的大作僅罕見件，此作是最能展示謝稚柳期盼藝術(shù)之春光臨情緒的大作，以此種體裁作畫者，僅此一幅?！耳L歌燕舞圖》是在一定功夫，采用一定體裁，展示一定情緒的獨(dú)一罕見性大作。

中外名士手筆

名士日志專題

從古于今，皆有墨客記日志的風(fēng)氣，一人之日志是為生存之證明，民國為盛。2021西泠秋拍“中外名士手筆與印象藝術(shù)專場(chǎng)”載取多本名士日志草稿，囊括林語堂、馬敘倫、黃侃、朱希祖、樓適夷等名家巨匠手筆，集錦為跨年之禮以供諸位品讀，個(gè)中本家兒的小家泱泱大國之所思所為亦可作接洽之用。一本本故紙的期間感繪聲繪色，直擊人眼目，令人讀來騎虎難下。

帝國維 書柯劭忞《留別伯羲祭酒》

專場(chǎng)另有帝國維常見大字行書幅書柯劭忞《留別伯羲祭酒》、袁克文致龔心釗函件專題、俞陛云、俞平伯爺兒倆致夏孫桐詩文稿專題、楊杏佛專題、周作人致文求堂函件專題、張愛玲要害函件、陸小曼為陳獨(dú)秀作溪山遁世圖等精粹大作呈獻(xiàn)。

古籍碑本

蕓香滿閣、翠墨擷英，此次西泠秋拍古籍碑本專場(chǎng)為藏家呈獻(xiàn)囊括歷代刻本、名家稿鈔校本、印譜、金石碑本及全形拓本等板塊在前的拍品二百余件，連接推出浙江文件及學(xué)人墨跡專題，特設(shè)“同一藏家保藏清代及民國舊制宋式錦”專題。

海內(nèi)甩賣最早本 北宋拓《唐懷仁集王圣教序》

本場(chǎng)封皮拍品北宋拓《唐懷仁集王羲之書圣教序》，為海內(nèi)甩賣商場(chǎng)最早本，碑記十五行末“故知圣慈所被”之“慈”字僅左上至右下有斜裂紋，南宋本右上損連一片；廿一條龍“久植勝緣”之“緣”字左下未與石花泐連，尚足夠石，此兩字為辨別《集王圣教序》北、南宋拓本之要害考證，除此除外，尚有多字鮮明好于南宋諸本。此本明、清兩季迭經(jīng)韓逢禧、項(xiàng)士端、姜實(shí)節(jié)、李明古、李馥、陸鍾輝（環(huán)溪）等諸名家保藏，冊(cè)尾有方亨咸、楊賓、李馥、陳汝楫、方世舉、先著、許世英七家跋記，傳承無序，極為罕見。此本經(jīng)王壯弘教師選印入其所編《書法自習(xí)叢帖》行草卷，教師《藝苑雜談》亦臚列此本，定于北宋拓本。

朱士端舊藏并題跋《水前本瘞鶴銘》

朱士端舊藏并題跋《水前本瘞鶴銘》，“未遂吾翔”之“遂”字“辶”部首點(diǎn)看來，末筆存長(zhǎng)捺，“吾”字中橫及“口”部看來，為水前拓之按照。此本之佳，勝在施墨較淡，淡墨拓本無填描之虞，可作水拓本之規(guī)范件。長(zhǎng)輩鴻儒云：鑒別水拓本瘞鶴銘，不在篇幅多寡，重在字劃精力。此本淡墨精拓，水氣淋漓，存字三十余，與故宮藏潘寧本所存篇幅略同，識(shí)者寶之。古籍局部亦多佳品，既有宋元古刻、明清佳槧，又馳名家稿鈔校本，印譜等，特設(shè)宋式錦專題，為字畫、碑本、古籍裝裱用糧，皆為清代至民國舊錦，頗為罕見。

印硯木刻

名家閑章專場(chǎng)印廬藏印專題

本屆西泠秋拍，印硯門類共推出“文房清玩?近新穎名家木刻專場(chǎng)”、“寄興金石?名家閑章暨印廬藏印專場(chǎng)”、“文房清玩?歷代名硯暨古墨專場(chǎng)”三大杰作專場(chǎng)，四百余件拍品。

清?趙之謙刻壽山芙蓉石錢式私用印

近新穎名家木刻專場(chǎng)中，清?趙之謙刻壽山芙蓉石錢式私用印珍罕呈拍，展示趙之謙與其門生錢式（錢松之子）一段光陰不長(zhǎng)卻飽含溫柔的師傅和徒弟情義。趙之謙終身只收有兩位門生，錢式天性聰慧，用工甚銳，頗受趙之謙關(guān)心，將終身之學(xué)傾囊相授，望其能傳“趙派”薪火，故而?？逃∨c他，在邊款中督促門生進(jìn)修“印外求印”之法。

此印為白芙蓉木刻就，一厘米見方，“錢式”二字左右排布，字勢(shì)橫向揭幕，線條圓渾，秀而厚，經(jīng)世紀(jì)時(shí)間磨礪，更得底細(xì)相生之妙。于邊款記曰：以隸刻印，為次行拓漢竟（鏡）記。可知此印是為錢式捶拓漢鏡所專作之圖章。

清康熙?御銘賜張照祥云捧日紋松花蛋歙硯

清康熙?御銘賜張照祥云捧日紋松花蛋歙硯領(lǐng)銜歷代名硯暨古墨專場(chǎng)。清宮御制的松花蛋歙硯以其用處之昂貴、質(zhì)量之罕見、雕琢之精致，從來為藏硯者所寶。此硯長(zhǎng)四周角，石質(zhì)瑩潤(rùn)如玉，硯堂處微下凹，上端刻祥云捧日，線條豐滿圓轉(zhuǎn)，為康熙御銘硯最典范款式。配紫檀木整挖硯盒，內(nèi)髹大漆，上篆正書銘文，頗為精致。據(jù)記錄，康熙五十一年季春十四日在文華殿進(jìn)行經(jīng)筵大典，獎(jiǎng)勵(lì)硯臺(tái)三十余方，此硯盒所刻銘文受賞功夫?yàn)槲迨荒昙敬海摦?dāng)是此次賞出之物。

歷代瓷器

華夏歷代瓷器專場(chǎng)中，明清宮廷御瓷涵蓋青花、粉彩、單彩釉等諸多品類，造型百般、釉色充分；傳統(tǒng)瓷器局部匯合五學(xué)名窯，八大窯系杰作，瓷耀古今，佳品連連。

拍場(chǎng)僅見 官窯天青釉弦紋爐

官窯器，藏家所珍。官窯弦紋三足爐，公私保藏都極為常見，同類器僅一例可考，為清宮舊藏，現(xiàn)存臺(tái)北故宮博物院。本拍品仿高古青銅奩造型，這種器型極難燒成，薄胎為骨，屢次施釉，天青之下，堆脂疊翠，層綻冰裂，融洽了北宋汝窯到官窯技法，渾然天成，蔚為大觀。

臺(tái)北故宮藏這例與本拍品同高，而直徑略大，故器身更為扁平，與本拍品器型比率略有分別。底部沿用一圈十二支釘墊燒，與本拍品五支釘墊燒也略有分別。而北京故宮博物院藏汝窯弦紋爐，則與本拍品器型、比率幾無二致，底部亦沿用五支釘工藝。故知此爐接受汝窯創(chuàng)造工藝，為重現(xiàn)祖國汝窯的天青神色燒制而成，冰裂瑩澈，天青猶翠。

官窯青釉花口盤

清雍正?窯變釉梅瓶

根源：羅斯柴爾德家屬舊藏（據(jù)底部首飾筆墨）

清乾隆?唐英制松石綠地軋道粉彩四序花草圖賞瓶

文玩雜件

西泠印社2021年秋季甩賣會(huì)，文玩局部除慣例杰作專場(chǎng)：萃古熙今?文房古董專場(chǎng)、文房清玩?古董雜件專場(chǎng)外，另特設(shè) “凝萃聚珍?要害藏家精選歷代古玉專場(chǎng)”，集一系列古玉珍品以饗諸位藏家心腹。此中佳品不乏文房用玉，取材上乘、紋飾品位高逸，且多由海表里要害藏家寶蓄，根源遞藏傳承有緒，并曾展出于博物院等權(quán)勢(shì)組織。

楊門舊藏?清乾隆?乾隆御用款白玉山川紋缽式碗 底部款識(shí)：乾隆御用

乾隆御用款白玉山川紋缽式碗以白玉為材料質(zhì)量，圓口內(nèi)收，深弧腹，弧度天然幽美，矮圈足，表里商量平坦，拋光精致，滋潤(rùn)優(yōu)美。杯身素雅無紋，精巧運(yùn)用玉色中自然的墨色紋理，創(chuàng)造了水墨字畫中，輕颸吹淡靄，云煙裊空山之境。杯底陰刻 “乾隆御用”四字篆體款。此杯玉質(zhì)潮濕精致，渾身光素，卻顯情味精致，在藝術(shù)價(jià)格和美學(xué)價(jià)格上更勝一乘，正所謂良玉弗琢，方凸顯出玉材自己天然的美。不管是從質(zhì)量或工藝而言皆為至臻。

此件拍品根源有緒，等第出色。曾在上世紀(jì)九十歲月登岸香港佳士得專拍，專場(chǎng)由著名玉器大師引導(dǎo)作序，梳理并表露華夏傳統(tǒng)宮廷御用器的汗青美學(xué)價(jià)格。該專場(chǎng)甄選拍品嚴(yán)苛，所拍玉器保藏價(jià)格極高，時(shí)年同場(chǎng)拍品乾隆御制白玉瓜棱式羊首掐絲搪瓷提梁壺于2017年經(jīng)香港蘇富比再次上拍，逾七萬萬港幣拍板。本品傳承于今，表現(xiàn)于商場(chǎng)，當(dāng)為藏家珍之。

楊門舊藏?清乾隆?白玉仿古蕉葉紋獸銜十二活環(huán)耳尊

清中葉?碧玉嵌白玉瓜瓞綿綿活環(huán)耳大擺件

明-清?奇木大禪座

明?呂道人制風(fēng)字形澄泥硯

紫砂茶藝

明?時(shí)大彬制紫泥平肩素身壺

此次紫砂專場(chǎng)特聚集紫砂茶壺及各品類佳茗，以饗藏家。拍品采用保持深耕墨客紫砂，連接過往朱泥壺、茶藝具、嚴(yán)選陳年茶品等特性專題，自有如黃鐘大呂之音的大彬傳器，至今世紫砂匠人唐彬杰的頂峰之作，歷盡滄桑世紀(jì)之榮枯盛衰榮辱，民族文明之連接演進(jìn)回復(fù)在紫砂器上展現(xiàn)的酣暢淋漓。時(shí)大彬在紫砂創(chuàng)造本領(lǐng)尚不形成體制且鮮少傳承的情景下，開宗立派式的激動(dòng)了紫砂門類的興盛，暫時(shí)公認(rèn)的大彬傳器皆式度凝練、氣韻內(nèi)斂，似一柄重劍，雖無劍鋒，但所四處充溢豐富之劍氣，令人望而卻步。專場(chǎng)封皮拍品“明?時(shí)大彬制紫泥平肩素身壺" 曾于二十世紀(jì)九十歲月展出于臺(tái)北故宮博物院，為“故宮博物院三希堂展”復(fù)制件。后又展出于“新光三越小百貨古今茗壺展”，附屢次出書，堪稱傳承無序之佳品。此壺不管從蓋內(nèi)氣孔的處置、壺蓋邊際的化裝以及壺底部題名刻字的辦法，均與華師伊墓出土之“大彬款柿蒂文三足壺”有一致之處，以至有所勝過。而壺身肩部的折角又與北京故宮所藏“時(shí)大彬款紫泥雕漆四方壺”普遍，壺把的曲度與豐滿度又與盧維禎墓出土之“時(shí)大彬制款鼎足蓋圓壺”相類，堪稱是時(shí)大彬工藝技法的會(huì)合表露。

釋教藝術(shù)

歷代釋教藝術(shù)專場(chǎng)

華藏寶相?歷代釋教藝術(shù)專場(chǎng)連接杰作道路，為釋教藝術(shù)保藏家和喜好者表露了各別功夫、各別地區(qū)的釋教藝術(shù)杰作百余件，專場(chǎng)拍品體裁百般，品德精致，包括非金屬、木質(zhì)、佛畫等稠密充分材料質(zhì)量，充溢反應(yīng)了各個(gè)功夫要害作風(fēng)派別的藝術(shù)面貌。個(gè)中，金-元?木胎漆彩清閑菩薩坐像、明?木胎接引佛立像、明?夾纻金漆韋陀立像、清?御制木胎髹漆金維護(hù)臨時(shí)約法像等是為木胎造像罕見之杰作，代辦了傳統(tǒng)雕琢的高貴藝術(shù)程度，雖歷盡滄桑數(shù)世紀(jì)的期間變化與風(fēng)雨滄桑，仍舊掩蓋不住其藝術(shù)燦爛，令人贊美。

其余，五代?葉叔重舊海軍藍(lán)銅漆金觀音頭像由馳名古玩販子葉叔重家眷情誼供給，出書于《肩上保藏世家》?！都缟媳２厥兰摇芬粫谝婎檺饡r(shí)教師時(shí)，文中像片就有這尊觀音頭像。造像安置在書案醒手段場(chǎng)所上，足見顧氏對(duì)之喜愛有加。書中提到葉叔重交與顧愷時(shí)幾件最要害的珍品中，觀聲像即是個(gè)中一件。文化大革命功夫，顧家所保存的活化石受到檢查，觀聲像在列。萬幸的是，這批活化石被上海文化管理會(huì)接受，文化大革命中斷一并退回給顧愷時(shí)。之后顧氏匹儔赴美，將其歸還給葉家。青銅觀音的幾經(jīng)換手，見證了一段特出的汗青功夫，凍結(jié)了兩家人的深沉情義。所裝載的點(diǎn)滴故事，更能激勵(lì)無窮的余味，為千年活化石的傳承出色添彩。

歷代貨幣

2021西泠秋拍華夏歷代貨幣專場(chǎng)共推各類貨幣及關(guān)系拍品近300件，涵蓋古貨幣、金銀箔錠、體制幣、鈔票、祝賀幣章等多個(gè)品類。

歷代貨幣專場(chǎng)?同一藏家專題

貨幣專場(chǎng)體制幣局部著名商品聚集，數(shù)目可觀的珍罕樣幣、祝賀幣以及高等第、高評(píng)閱流利幣會(huì)合表露，為暫時(shí)熾熱的體制幣商場(chǎng)再添新生機(jī)。個(gè)中，清?光緒丁未年造大清金幣庫平壹兩、清?1911年大清銀幣壹圓深版龍、民國?三十八年貴州省造竹枝壹圓（方窗）、民國?袁世凱像集權(quán)、飛龍銀幣等以及同一藏家專題中民國十六年孫中山陵墓壹圓銀幣、清?慈禧像四川盧比編造銀幣全套四枚、清?廣東省造庫平壹兩雙龍壽字銀幣等罕見幣種，登臨拍場(chǎng)。

古貨幣專題以受眾最廣的明清貨幣為主，兼及遼金宋元各類光榮幣種。個(gè)中，清?雍正通寶貝蘇小平寬緣樣錢、同治通寶貝蘇小平特寬緣樣錢等是為大珍光榮品。其余，藏家力捧的咸豐大錢數(shù)目可觀，清?王亢元舊藏咸豐重寶貝蘇當(dāng)五十寬緣勾咸缶寶呈樣錢極為犯得著引薦。金銀箔錠、祝賀章、祝賀幣、鈔票等特性保藏也成器數(shù)稠密佳品上拍，以供藏友甄選。

油畫雕刻

關(guān)良 海倫 布面油畫

現(xiàn)今世油畫雕刻專場(chǎng)得家眷斷定和扶助，再次推出“關(guān)良自珍”專題，本專題精粹呈獻(xiàn)良公油畫、彩墨大作數(shù)幅，內(nèi)有馳名的“德國得意”系列油畫大作（在教中吊掛有年）、獨(dú)具面貌彩墨戲劇人物畫和花草靜物彩墨充分動(dòng)聽之作等，為咱們帶來了一個(gè)較為所有展現(xiàn)藝術(shù)家充分的筆路特性和藝術(shù)面貌的小繪畫作品展覽，藝貴獨(dú)到。本專題此前已經(jīng)推出，遭到稠密藏家的關(guān)心和愛好，商場(chǎng)反應(yīng)喧鬧，愿有更多藏家不妨觀賞和扶助這位融洽中西的“國寶級(jí)”藝術(shù)家。

曾梵志 亂草 布面油畫 2007年作

今世藝術(shù)版塊，以曾梵志油畫大作《亂草》、毛焰《H的肖像》、85新潮長(zhǎng)者李山的大作《李山1號(hào)?人命的論理》為領(lǐng)袖銜，還涵蓋70、80藝術(shù)家陳可、高瑀、歐陽春等人的大作。今世藝術(shù)在2021西泠春拍時(shí)競(jìng)投喧鬧，功效斐然，展現(xiàn)出升值空間和藏家的關(guān)心。

名家卡通

豐子愷 松巖觀瀑圖

2021西泠秋拍“藝冠向往?名家卡通插圖專場(chǎng)”精粹呈獻(xiàn)字畫大作、卡通手稿、小人兒書插圖、年畫條屏等大作二百余幅，兼及南北中西，名家巨制。個(gè)中不乏豐子愷、林風(fēng)眠、傅抱石、陸儼少、曾密、張光宇等巨匠代辦體裁大作，小人兒書全套草稿上面更有胡也佛、王叔暉、韓敏等技術(shù)界代辦人士的拍場(chǎng)常見大作，以饗藏家，實(shí)屬珍希。插圖年畫局部也很精粹，寫意重彩，更加有眼下時(shí)髦的國潮之風(fēng)，是對(duì)汗青的憧憬，亦是對(duì)巨匠們的問候。

玉器玉雕

龐然 愛蓮說 白玉牌

此次玉器局部古今合璧，今世玉雕巨匠大作與歷代精工玉器佳器并陳，犯得著憧憬。龐然以《愛蓮說》為題創(chuàng)造的這件玉牌大作，不只表露出“蓮”意象之品德精魄，更顯出其情緒無涯的瀟灑氣韻。那種超常脫俗、生機(jī)勃勃、方興未艾的時(shí)髦與意韻，令人心血來潮，耐人尋味。玉牌反面構(gòu)圖簡(jiǎn)單，風(fēng)格新穎高貴，于白玉灑金原皮上摹刻白蓮，底細(xì)相生，線條費(fèi)解圓厚，水墨風(fēng)韻深刻，盡得筆意，將一品清蓮出膠泥而不染的優(yōu)美刻畫得恰如其分，蓮瓣微曲，幻想灑脫，潔淨(jìng)無塵，卻內(nèi)涵一股強(qiáng)勁的振奮之勢(shì)。背后陰刻草體《愛蓮說》，筆致震動(dòng)，亦頗可觀。

翡翠貓眼

“蒼山綠水”琉璃種變色翡翠安然無恙牌

貓眼專場(chǎng)抉擇珍貴翡翠、鉆石、彩寶以及典范侈靡品，珠光燦爛、滿目琳瑯，為藏家呈獻(xiàn)一場(chǎng)美的國宴。個(gè)中一件18K白金鑲嵌高冰變色翡翠素牌，各別道具表露藍(lán)色和綠色色彩，配鑲鉆石作裝飾，此件拍品德地通透，精致瑩亮，構(gòu)造精致，種水俱佳，是不行多得的翡翠珍品。

名酒滋養(yǎng)

中外陳年名酒及滋養(yǎng)佳品專場(chǎng)

中外陳年名酒及滋養(yǎng)佳品專場(chǎng)亮點(diǎn)頗多，專場(chǎng)共推出各類中外陳年名酒及滋養(yǎng)攝生品168個(gè)目標(biāo)，涵蓋威士忌、汾酒、五糧液以及茅臺(tái)酒等多個(gè)名酒品類，最為引人注手段是兩瓶消費(fèi)于上世紀(jì)50歲月末的貴州茅臺(tái)酒：1958年薪輪牌貴州茅臺(tái)酒（全棉紙綠佳人）、1959年貴州茅臺(tái)酒（土陶瓶）。上世紀(jì)50歲月茅臺(tái)酒產(chǎn)量低，并且遭到土陶瓶材料質(zhì)量的控制，較簡(jiǎn)單蒸發(fā)，所以這個(gè)年份的茅臺(tái)特殊珍愛。

西方老古董專場(chǎng)

校正 王菲

根源：紫牛消息

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