木刻，木刻，一半兒處事是“篆”，一半兒處事是“刻”。

但木刻的所有進(jìn)程中，有一項(xiàng)既不是“篆”也不是“刻”的處事，即是“上石”，鄧散木教師在“賸（剩）言”局部的第二末節(jié)，提到了“上石”。本質(zhì)上，“印稿上石”是入門木刻碰到的第一個(gè)本質(zhì)操縱層面包車型的士困難，犯得著細(xì)說。

對(duì)于上石，咱們匯總了一下，大概的本領(lǐng)有以次幾種：

（木刻印稿上石本領(lǐng)匯總）

一、反書上石昔人篆印，多將印文反書石上，而正之以鏡，亦有先篆印文紙上，覆其紙，臨其反文于印面者。本法，初習(xí)者每感艱巨，益以本領(lǐng)空懸，即能成文，亦不公道稱心，如有筆意未協(xié)，更復(fù)難以竄改。

反書上石的本領(lǐng)，即是徑直在印面抄寫反文。這并不簡單，簡直操縱中，不妨徑直抄寫，須要在腦際中對(duì)篆文舉行翻轉(zhuǎn)，這須要特殊流利的工夫；

也不妨對(duì)著鏡中的印文舉行抄寫，對(duì)立較為簡單；

（在鏡子中取反文用來寫作上石）

大概將通明印稿反扣桌面，對(duì)著背后筆墨徑直抄寫上石，道理溝通。

（反扣印稿，從背后取反文用來反寫上石）

反書上石，符合流利的木刻伶人，對(duì)于生人并不符合。由于對(duì)于懸腕抄寫的本領(lǐng)訴求特殊高，而且，徑直抄寫在印面上的印稿，一旦不合意，竄改起來也對(duì)立較為艱巨。

二、火印上石終不如篆印紙上，反摹上石為便。紙宜薄，最佳用門簾紙，次之則為毛邊紙或白關(guān)紙，用極濃之墨篆印文紙上，俟干，覆于印面，用水滲濕，以宣紙或其余較厚而能吸水之國產(chǎn)紙折疊數(shù)層覆于紙背，用拇指指甲輕輕摩之，而后去紙，則印文已顯于紙面，與紙上印文不差毫厘。至印面如潤滑不易受墨，則可先就細(xì)鐵絲皮或砥石上磨之。

火印上石是最保守的上石本領(lǐng)，很多馳名印人都用這種本領(lǐng)上石，比方近現(xiàn)代名家陳巨來就有治印墨稿傳世，如圖：

（《陳巨來治印墨稿》）

火印上石所用抄寫墨稿的紙，普遍的宣紙、毛邊紙都不妨，但過程筆者考查，最佳用的是連史紙，簡直操縱本領(lǐng)如次：

1、用極濃的墨抄寫或摹仿印稿，安置，等墨水干。

（摹寫印稿）

2、反覆于印面，提防要定位精確，四邊四角場所符合。

（印稿與印面定位精確）

3、涂過量的清水，打濕印稿，使印稿與印面充溢交戰(zhàn)即可。

（打濕印稿）

4、掩蓋吸水性杰出的廢宣紙或紙巾，用指甲或潤滑硬物重復(fù)沖突背后，就猶如給這張紙拋光，其效率是讓印稿與印面充溢交戰(zhàn)，再不印稿墨過度到印石上。

（沖突印稿使印稿與印石充溢交戰(zhàn)）

5、揭下墊紙，揭下印稿，實(shí)行。

（實(shí)行）

之前，自己寫有特殊精細(xì)的“火印上石”教程，探求“火印上石”即可察看。

三、復(fù)印稿上石復(fù)印稿上石與火印上石本領(lǐng)基礎(chǔ)溝通，不過用復(fù)印的印稿代替了墨寫的印稿，用風(fēng)油精（或洗甲水、甘蕉水等）代替了清水，用風(fēng)油精仍舊洗甲水、甘蕉水比擬，自己較引薦風(fēng)油精，一則是風(fēng)油精較易買到，二則是洗甲水、甘蕉水對(duì)立無益身材且滋味太難聞。

（凡是藥店里就可買到的風(fēng)油精）

須要提防的是，復(fù)印稿確定要用碳粉復(fù)印機(jī)復(fù)印，噴墨復(fù)印機(jī)復(fù)印出來的復(fù)印稿沒轍實(shí)行。

（復(fù)印出來的印稿）

之前，自己也寫有特殊精細(xì)的“風(fēng)油精上石”教程，探求“風(fēng)油精上石”即可察看。

不管是“火印上石”仍舊“風(fēng)油精上石”，都須要提防遏制水或風(fēng)油精的用量，水（或風(fēng)油精）量大了，會(huì)朦朧印稿功效，水（或風(fēng)油精）量小了，上石功效不夠明顯。總之，都須要有一個(gè)流利和探求的進(jìn)程，一旦流利，就會(huì)感觸這是一項(xiàng)特殊大略的工藝。

四、復(fù)寫紙上石復(fù)寫紙上石較符合于細(xì)陽文（比方元陽文或鐵線篆），由于該類印稿，印文線條較細(xì)，用火印上石的本領(lǐng)常常不易贏得明顯的上石功效，簡直本領(lǐng)是在印稿反覆印面后，于印稿與印石中央夾放一層普遍的復(fù)寫紙并恒定好，用原子筆刻畫印稿背后線條即可，簡直操縱不復(fù)上海圖書館，復(fù)寫紙，在文房四寶店鋪均可買到。

（店鋪里賣的復(fù)寫紙）

老派印人往往看不慣“風(fēng)油精上石”或“復(fù)寫紙上石”，覺得這是“雞鳴狗盜”，本來在本質(zhì)操縱來看，印稿是非，要害是印稿的創(chuàng)造，上石本領(lǐng)并不感化創(chuàng)造，在印稿決定之后的百般操縱中，不管是風(fēng)油精上石仍舊復(fù)寫紙上石，其簡直操縱功效與火印上石并無辨別，以至上石越發(fā)精準(zhǔn)，功效更好。生人高科技在興盛，與時(shí)俱進(jìn)思維下，部分頑固的老派印人的話并不真實(shí)，運(yùn)用新的本領(lǐng)明顯是可行的，但要提防，在木刻進(jìn)修中，手動(dòng)摹寫印稿是進(jìn)修的要害進(jìn)程，不許由于有了復(fù)印本領(lǐng)而忽視了“寫篆”這個(gè)熟習(xí)進(jìn)程。

（【細(xì)讀《木刻學(xué)》】之65，局部圖影片來源自搜集，版權(quán)歸翻版權(quán)方一切）

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