作家：黃西蒙

比擬《謊話西游》《唐伯虎點(diǎn)秋香》等片子，上映于1994年的《國產(chǎn)凌凌漆》并非周星馳最引人矚手段大作，但時(shí)隔二十有年后，細(xì)細(xì)品位，才創(chuàng)造個(gè)中別樣的表示。

影戲《國產(chǎn)凌凌漆》海報(bào)

2019年頭《新笑劇之王》上映時(shí)，透過熒幕，不妨看到仍舊渾身心撲在影戲工作上的周星馳，看到他臉上的滄桑與逝去的芳華相貌。人們說周星馳的喜腳本質(zhì)上都是悲劇，但他的悲傷中再有少許讓人躍進(jìn)的成分，進(jìn)而沒有完全滑向暗淡。周星馳嘲笑過很多貨色，卻歷來沒有訕笑過理想、戀情和老百姓，厚德載物比窮當(dāng)益堅(jiān)要更罕見。

本來，《笑劇之王》也罷，《新笑劇之王》也好，周星馳的關(guān)心點(diǎn)一直沒有擺脫老百姓的悲喜運(yùn)氣，《國產(chǎn)凌凌漆》同樣如許。但它之以是特殊，是由于貫串全片的“玄色風(fēng)趣”，不不過惡搞的表示，更是充溢著政事隱喻與人情暗諷。從那種意旨上講，《國產(chǎn)凌凌漆》才是周星馳式笑劇作風(fēng)的集大成者，而不是大略的所謂的“無厘頭”。

自從周星馳大作令影壇表里震動(dòng)后，很多查看者用“無厘頭”來刻畫其作風(fēng)。即使僅從事藝術(shù)工作術(shù)作風(fēng)與展現(xiàn)辦法上領(lǐng)會(huì)“無厘頭”，則不免有些浮淺，但像有些做文天職析的鴻儒，用所謂“后新穎主義”等表面炮轟周星馳大作的做法，實(shí)屬“矯枉過正”。筆者倡導(dǎo)回到片子故事自己來品讀，而非大略套用表面框架來領(lǐng)會(huì)。

《國產(chǎn)凌凌漆》全片一個(gè)多鐘點(diǎn)，敘事與扮演都特殊流利，堪稱趁熱打鐵，卻又在諸多詳細(xì)上充溢隱喻與標(biāo)記。周星馳扮演的凌凌漆，固然不是不妨救濟(jì)寰球的豪杰007，開篇時(shí)不過個(gè)坎坷的殺豬販，與神經(jīng)兮兮的達(dá)聞西混在一道。然而，凌凌漆功夫等候著“構(gòu)造”的呼吁，直到他再次被司令想起來，被安置了觀察丟失的魚龍骨的工作。然而，這十足都是司令的構(gòu)造，動(dòng)作湮沒在幕后的“金槍客”，他幾次差點(diǎn)讓凌凌漆拋棄人命。凌凌漆也在實(shí)行工作中與袁詠儀扮演的女間諜李香琴爆發(fā)情緒，結(jié)果凌凌漆用殺豬刀干掉了“金槍客”（也即是司令），抱得佳人歸。片子與翻版007的敘事形式頗為一致，大概說，這個(gè)中有問候、抄襲的因素，但更多的是反諷的表示。

在海外變成萬眾向往的豪杰007，在華夏卻有了一個(gè)風(fēng)趣的名字“凌凌漆”，他的兵戈然而是把殺豬刀，工作也是個(gè)不起眼的殺豬販。這縱然有華夏文明中“大模糊于市”的影子，但更是對(duì)實(shí)際無可奈何的反射：即使沒有上司構(gòu)造的呼吁，凌凌漆將終生不稱心。所以，當(dāng)達(dá)聞西在菜商場找到凌凌漆時(shí)，才會(huì)發(fā)出“力拔山兮氣無雙，時(shí)倒霉兮騅不逝”的感慨；當(dāng)李香琴問起凌凌漆的工作時(shí)，他也不過淺淺地說：“我普普遍通，是個(gè)殺豬的”。在蓄意搞怪的表面下，是凌凌漆啞忍有年的刻意，是被眾人忽視很久的真實(shí)的“刀客”。

看上去實(shí)足不著調(diào)、沒有任何本領(lǐng)的凌凌漆，卻是湮沒在咱們身邊的能手，這個(gè)絕不起眼的殺豬販，卻心胸理想，蓄意有朝一日干出大工作。在生存中，一致凌凌漆如許的人很多，她們最后會(huì)用不足機(jī)會(huì)來保護(hù)濫竽充數(shù)，也會(huì)在旁人的冷眼中將苦淚咽到心地。凌凌漆固然也是如許一個(gè)凡是的老百姓，以至是一個(gè)很波折的男子，但他卻用本人的風(fēng)趣辦法去領(lǐng)會(huì)寰球。當(dāng)司令呼吁他時(shí)，嘲笑他“就算是一條內(nèi)褲、一張保健紙，都有它的用途”，凌凌漆卻笑著說“這個(gè)比方真是太好了！”正所謂言者偶爾，聽者蓄意，透過熒幕，聽眾都能感觸這嬉皮笑臉后的悲慘與無可奈何，但凌凌漆仍舊維持下來，沒有像達(dá)聞西那么完全瘋掉。

片子沒有布置太多凌凌漆的從前體驗(yàn)，但經(jīng)過八九十歲月的功夫后臺(tái)，蓄意人不難創(chuàng)造個(gè)中的巧妙之處。凌凌漆與達(dá)聞西，都有大概是凌亂的功夫里期間的棄兒，而李香琴的運(yùn)氣與門第同樣攙雜而災(zāi)難。兩個(gè)薄命人在紙醉金迷的香港重逢后，李香琴開始忽視凌凌漆——他會(huì)把革履當(dāng)放風(fēng)機(jī)，把“麗晶大賓館”當(dāng)成麗晶棧房，如何看都不像個(gè)風(fēng)姿瀟灑的豪杰人物。但凌凌漆卻用本人特殊的溫柔與風(fēng)趣克服了她，更加是有過共災(zāi)害的體驗(yàn)后，兩人更是同舟共濟(jì)，接近一直。

凌凌漆固然是個(gè)百姓豪杰，但更是個(gè)百姓，而非不妨改天換日的大人物。即使結(jié)果干掉了“金槍客”，他仍舊采用回到豬肉攤旁，與李香琴過著極端卑鄙的生存，反倒讓貢獻(xiàn)不大的達(dá)聞西加官升職。這種精武建功立業(yè)后功成身退的人生看法，在周星馳片子中車載斗量，比方有救駕之恩的武榜眼蘇乞兒仿造當(dāng)叫花子，只然而是“奉旨討乞”，《九品知府》里的包龍星結(jié)果也拋棄功名，變成一介百姓。

如許安置，并非由于周星馳不妨探求所謂的“知難而退”的地步，而是他領(lǐng)會(huì)，前行路上到處充溢暗礁，精心地隱藏危害本領(lǐng)求得存在。這也是很多人看不懂《國產(chǎn)凌凌漆》的場合。究竟上，這只能是華夏社會(huì)與文明語境里的百姓豪杰，想以一己之力變成救濟(jì)寰球的“超等豪杰”，害怕并不許在這片地盤上出生。這大概也是片子最湮沒之處，當(dāng)“以樂寫悲”變成外界對(duì)周星馳影戲的標(biāo)簽化刻畫時(shí)，又有幾何人能領(lǐng)會(huì)這個(gè)中的無可奈何？（黃西蒙）

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